《呼啸山庄》是英国女作家勃朗特姐妹之一艾米莉·勃朗特的作品，是19世纪英国文学的代表作之一。作品主要描写的是吉卜赛弃儿希斯克利夫被收养后，不堪受辱而外出，致富后进行报复的故事。作品表达出强烈的爱、狂暴的恨及由之而起的无情的报复，取代了同一时代普遍存在的伤感主义，充满了反抗压迫、追求幸福的斗争精神，反映了地区激烈的阶级斗争和英国的社会现象。根据这部作品制作的电视电影作品至今久演不衰，曾获得奥斯卡多个奖项，赢得高度的肯定和好评。
一、 创作特色研究
(一)现代摄影风格
电影《呼啸山庄》独具匠心地通过现代摄影技术和摄影风格展现出人物形象、自然景象，通过独特的风格展现出小说及电影的主题思想，表达出作品想阐述的思想观点，将从以下几方面详细阐述：
在电影的开始，展现出了一个景色凄凉、风雨交加的场景：老恩萧带着茫然、无助、失落、孱弱的希斯克利夫回到呼啸山庄，其对希斯克利夫这个路边捡来的孩子有足够的情感寄托和情感归属，给予了很多的疼爱和关怀。老恩萧对于希斯克利夫的照顾、关爱、呵护是出于心底的驯服心态;随着自己的年老体衰，他对希斯克利夫控制效果逐步减弱，看着自己付出的辛苦随之而去，在心中积压了无法排泄的压抑和困扰，最后郁郁而终。电影花费大量的细节和时间来描述老恩萧，安德里亚·阿诺德的版本中有长达40分钟的时间都涉及到这个无足轻重的角色，占到整个片长的约1/4时间。
电影《呼啸山庄》中通过独特的摄影细节和摄影风格，展现了导演对小说的理解和想表达的小说中的主题思想。影片中展现的老恩萧的形象极为邋遢，令人望而生畏，其头发凌乱、眼神倦怠、脸颊尖利、脸色苍白，还不时能看到他施暴动武的场景。老恩萧对希斯克利夫进行强制洗礼，但是却遭到了希斯克利夫的叛逆逃跑，而让人气愤的是追之而来的凯瑟琳也遭到了强奸。电影镜头还特意给了处女之血以细节特写，不同于其他影片纯洁神圣的描述、却是混着污泥流淌的景象，通过这种反常的、令人不适的隐晦表达方式反映了导演的不满，也揭示了原小说作品想表达的主题思想。电影中还有很多关于动物的特写：鸟兽死亡之后，身上的羽毛被拔光，鲜血血淋淋地流淌着。在老恩萧死后，镜头还给了老恩萧的尸体予以一段时间的特写。通过人和动物的镜头的对比，蕴含着小说中的思想：不管人在世的时候是如何地显耀、地位显赫、财富众多，但是在死后，都将跟动物一样，毫无体面和尊严地逝去。
(二)矛盾的夸张表现风格
辛德雷在父亲老恩萧逝去后，接班成为了呼啸山庄的新一任主人。辛德雷在别的导演作品中，展现出来的就是无恶不作的恶霸形象，和他的老仆人约瑟夫一起，对希斯克利夫进行各种方式的虐待。而在导演安德里亚·阿诺德的电影中，采用了夸张的表现手法，影片初始将辛德雷塑造成一个道貌岸然的文明人，是小说中唯一被送入学校接受教育的人，而在父亲死后，又展现出其极其夸张的疯子形象。约瑟夫则是一直信奉《圣经》，整个人的语言和行为完全是以《圣经》为标杆，任何违反《圣经》的言语和行为都是不可理喻、不可饶恕的。塑造这两个人的形象，也是间接描绘了当时的社会中是以男权为主的，代表了不可一世、粗暴、守旧、顽固、陈腐、有超级优越感的高高在上的主宰者的形象，骨子里都是“非我同类、必灭之”的思想观念，与真实的文明社会形成了强烈反差。在老恩萧去世前，希斯克利夫并未展现出兽性;但是在老恩萧死后，其身上的兽性在辛德雷的虐待下逐步展现出来。
在原著小说中，凯瑟琳和希斯克利夫是作者塑造出的两个人物形象，品性截然相反。在安德里亚·阿诺德的镜头下，这两者不同以往电影青梅竹马、两小无猜的形象塑造，而应该是雌雄同体、具有两面性的人。从表面上来看，这两个人情深意切、爱得海枯石烂;而从根本上来看，他们之间却有无法调节的矛盾，一个接受着文明的陶冶，另一个却是充满了兽性。在导演的镜头下，对这两人有着较多的视角和较长时间的描述：在凯瑟琳和希斯克利夫小时候，两人在人烟稀少的荒原上，相互依靠和吸引着;在首次见面时，两人一见如故、相见恨晚;在希斯克利夫受伤时，凯瑟琳亲密地为其舔伤口;驰骋原野时，两人相互对视、相互依靠、紧密贴近，那种情侣间的亲密展现得淋漓尽致，凯瑟琳对希斯克利夫的仰慕之情也表现得惟妙惟肖，同时还在镜头中出现了成双成对飞禽走兽，这一镜头的处理也是想表现，凯瑟琳和希斯克利夫与大自然融为一体，与自然相融共生，他们之间亲密无间，展现出了甜蜜幸福的恋人形象，这也为后续电影情节的发展变化埋下了伏笔。而辛德雷在父亲老恩萧去世后，性情大变，开始采取各种方式来虐待、欺辱希斯克利夫。希斯克利夫在这种被欺凌的状态下也性情大变，让凯瑟琳看在眼里，而对希斯克利夫的看法也发生了极大的变化;开始认识到其与希斯克利夫的观念存在极大的差异，他们之间的矛盾也随之产生。
在电影一开始，呈现给作者的是荒芜凄凉、独立孤僻、与世孤绝的呼啸山庄，而当凯瑟琳和希斯克利夫无意闯到画眉田庄，影片展现画眉田庄中给人以温暖的灯火时，采用的拍摄角度是从戒备森严的窗外黑暗的森林中进行拍摄的，这种独特的视角也仿佛是被困于黑暗中的野兽对窗外的窥探和向往。画眉田庄中的温暖和呼啸山庄中的凄凉形成了强烈的对比，也是导演夸张刻意处理的结果。凯瑟琳向往窗外的世界，向往画眉田庄中文明的生活方式，乐不思蜀不愿离开;这种好奇和渴望让她逐步摆脱原来的生活方式，慢慢向文明社会靠近，并愿意接受闻名社会的束缚。而对于文明社会，希斯克利夫是不愿接受的，是持抗拒态度的。在画眉田庄的欢迎仪式上，希斯克利夫身着绅士着装是极其不愿意的，仅仅是为了让凯瑟琳高兴，但是却招来了林顿兄妹和辛德雷讥讽和嘲笑;这样一次靠近文明社会的方式却带来了深深的挫折感和失败感，激发了希斯克利夫的兽性，他在马厩中赤身裸体地作困兽斗，这一赤裸裸的影片景象却折射出希斯克利夫内心黑暗、原始、野蛮、残暴的兽性。凯瑟琳和希斯克利夫的形象形成了鲜明的对比，也出现了难以调节的矛盾，两个人的鸿沟得到了彰显和放大。
二、叙事风格研究
小说《呼啸山庄》中展现出了强烈的矛盾冲突、戏剧化的故事情节，叙事结构新颖地采用了平铺直叙和倒叙两种叙事方法;矛盾贯穿了整个故事中：由爱生恨的情感冲突、画眉山庄和呼啸山庄的矛盾冲突、由于误解带来的伤痛、纷争、误会和复仇等，作者通过细腻的描述，展现出了非凡的色彩。电影《呼啸山庄》由同名小说改编而成，通过镜头将生动、直观、具体的形象展现在观众眼前，甜蜜的情节处理让人深感幸福，痛苦、纠结的情节处理也让人更为痛苦，观众能更为贴近理解原著主题思想，同时表达出了导演对原作者的尊敬和理解。
(一)丰满、独特的人物形象
电影《呼啸山庄》一开始便展现出了呼啸山庄的荒凉、凄惨景象，对原来的故事情节予以浓缩精简，更为具体地展现出小说中的矛盾，让影片的节奏更加紧凑。安德里亚·阿诺德导演的电影《呼啸山庄》的叙事风格之一就是塑造了丰满、独特的人物形象，对老恩萧就有长达40分钟时间的形象展现，人物的刻画和塑造生动立体，非常感人。导演在塑造人物使，并不仅仅是展现其在外部环境的作用下展现出的人物的外貌特征、性格特征等，更重要的是人物形象的塑造贯穿了影片情节的整体叙事结构上，人物形象与叙事有着千丝万缕的关系，在特定的叙事氛围中更能展现和把握人的言行举止、性格特征。
电影中《呼啸山庄》中采用较多的镜头来塑造凯瑟琳和希斯克利夫的形象，初始的甜蜜、后来的矛盾纠结、内心难以言语的痛苦，都通过演员精湛的演技展现在观众面前，给人留下了极其深刻的印象。[1]男主角希斯克利夫的经历较为复杂，初始在老恩萧的照顾下，隐藏了内心深处的兽性;但当老恩萧去世后，受到了辛德雷的虐待和讥讽，痛苦的遭遇让其性情大变;而得之心中深爱的凯瑟琳要嫁给他人时，导演通过对人物的特写刻意强化了其内心的痛苦。这种种的遭遇，种种的不行，充满磨难和伤痛，也使得希斯克利夫整个人物形象变得丰富饱满起来，对整个人物的塑造至关重要。当然，影片中的配角的演出也相当精彩，很好地表现出了小说原著中的任务形象。
(二)内涵深刻，主题突出
电影《呼啸山庄》中的主题非常明确，影片中塑造的人物、描述的事件都紧紧围绕原著小说的主题展开，采用倒叙的方式展现出事件的始末和因果关系，电影的主题也随着故事情节的推进不断展现在观众面前。小说中主题众多，而影片中，将“爱情”这一主题作为重点进行描述，无论是年幼的甜蜜爱情，还是由爱生恨的复仇，影片中贯穿的情感线交错纷繁，在主题的牵动下跌宕起伏，在不同的空间和时间内，激发出了不同的火花，给观众带来的视觉冲击和视觉感觉也是大不相同的。电影《呼啸山庄》中，虽然采用了单一的爱情主题，但是导演采用不同的手法，展现出了不同的魅力;不管是恨，还是爱，在爱情的主题下，都显得微乎其微，也更衬托出了爱情的伟大。而故事的整个主线，描绘了凯瑟琳和希斯克利夫纠结的爱恨情仇，因爱而起，也因爱而灭，这样强烈的反差，也给影片增加了独特的色彩，让主题更为明确、深刻。
(三)叙事结构流畅，故事情节合理
电影《呼啸山庄》的故事情节合理、叙事结构流畅，采用较多的特写镜头来表现人物形象和故事情节，如云流水般的结构再多个热定镜头上都有所体现和反映，构造了极具吸引力的电影划片。故事情节错综复杂却又环环相扣，采用的故事线索能够很好地构造出流畅、脱俗的电影情节，能引起观众情感上的强烈变化。集中将镜头对准男女主人翁，真实地反映出了主角之间的情感纠葛，反映了复杂的内心世界，主题明确深刻，结构合理流畅，镜头传递给观众的不仅仅是小说的故事情节，还有镜头之外的宽广空间，使影片具有神秘感的同时也引起了观众足够的兴趣。
(四)影片画面贴近小说，令人震撼
电影《呼啸山庄》中，导演用镜头展现出了多样的画面情景：凄凉荒芜的呼啸山庄、山雨欲来的肆虐风暴、风雨交加阴森恐怖的夜晚、声势浩大的电闪雷鸣等，也有一些为故事增添几抹暖意的温馨浪漫的爱恋场景，这都是根据故事情节的需要展现出的具有特定情感象征的画面，通过声音、图像、文字展现在观众面前，更能引起观众的情感体验，给人留下深刻的印象。
电影《呼啸山庄》改编于小说原著，选择了小说的爱情主题进行重点展现，源于原著却高于原著，主体明确、结构紧凑，很好地诠释了原著的精华部分和主题思想;为了展现出人性和爱情的弥补珍贵，电影中刻意减弱了男主角的仇恨，将男女主角的爱恨情仇作为主线，在紧凑的故事情节和戏剧冲突中，让真挚的感情作为影片的重点表达，巧妙的叙事手法让观众真情流露、感同身受。
作者：高慧 来源：电影评介 2016年11期
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