摘 要:中国是世界上具有传统文化的最古老的国家之一，它经历漫长的历史发展，创造了光辉灿烂的艺术文化。中国文化，博大精深，如璀璨繁星。而当中的一颗明星，更是令人瞩目，叹为观止。那颗明星便是历史悠久的中国古代家具。
关键词:官帽椅 传统工艺 家具
一、我国传统家具官帽椅
在中国传统家具的椅子中，官帽椅以其夸张舒展、体形高大的特点而著称。官帽椅是宋代定型的一种椅具，它的这一名称，也是因为其形状酷似古代官员的帽子而得来。从官帽椅造型侧面看，扶手同帽子的前部相似，椅背同帽子的后部相似，在线条处理上，椅面、椅腿、横档基本上做直线处理，从功能上考虑，椅背略做弯曲，变呆板为灵动。官帽椅是中国明式家具中的经典类型之—，它具有明式家具线条洗炼、造型舒展、结构严谨、装饰适度的特点。同时官帽椅的形态典雅、端庄，它蕴涵了—种儒雅的文人气质，它形似官帽也正是“乐观人世”的思想表现。
二、官帽椅中“线”的艺术
“线”是一种几何学名词。在现实生活中，绝对孤立的“线”是不存在的。而符合“线”的集合意义的物体与现象，却十分常见。在官帽椅的构成关系中，除座面与靠背板以外，其余所有的构件都表现为某种“线”的状态。官帽椅中的所谓的“线”是指搭脑、椅腿、扶手、联帮棍以及鹅脖等部件。而且，官帽椅中的“线”有长有短、有曲有直、有方有圆、有粗有细，变化极为丰富。虽然，不同部件所表现的“线”的状态各不相同，但是，它们之间的关系却次序井然、条理清晰。因此，官帽椅中的“线”既是对比变化的关系，又是和谐统一的关系。官帽椅中的“线”彼此作用、相互映衬，构件了官帽椅的整体形态特征。如：素官帽椅，它的搭脑、椅腿、扶手、联帮棍等几乎都为直线形式，而且，这些单纯、明朗、挺拔的直线与光洁、素雅的整体形态特征。而弯材官帽椅，则是通过对不同曲线构件的使用，成就了它柔婉、飘逸的整体形态。
三、官帽椅中“中和”审美观的体现
儒家金典《中庸》中提到；“中也者，天下之大本也，和也者，天下之达道也。致中和，天地位焉，万物育焉。”中和之美是中国古代艺术创作的终极追求。所谓“中”，是指矛盾双方都在自身应有的适度内发展，没有过或不及的缺陷，而使矛盾处于平衡和稳定的状态之中；所谓的“和”，是指艺术内容、艺术情感、艺术形式、艺术风格等方面的内部因素适度发展，结构和谐的美。官帽椅是中轴对称的构成形式，搭脑、靠背板搭脑、座面搭脑、券口牙字以及踏腿档都处于一条中轴线上，而且，其他各构件也都以这条中轴线而准，按水平方向对称。由于官帽椅的整体结构尊崇堆成的原则，因此，它就能取得较好的视觉平衡和自身稳定，同时还增强使用者心理上的安全感。官帽椅具有温润如玉额表面质感。古人将玉视为“中和”美学思想的化身，而玉具有温润的质感。因此，温润如玉也就成为了中国古代对工艺品质感的审美标准。
四、官帽椅中“美的效用说”的体现
物体效用的完备，能使它的美更真切、更广泛。英国工业革命时期的美学家休谟提出了“美的效用说”，他说“能使一片天地产生美感的莫过于它的肥沃丰产，这是任何装饰或者位置的优点不能比拟的。”由此可见，一把椅子的美感也取决于它是否能满足人坐的行为、坐的舒适、坐的健康。人在坐姿时，重量从腿部和足部转移到臀部和股部，有时重量也分布在臀部和头部。在官帽椅中，与之对应的部件分别是：座面、扶手、塔脑于靠背板的组合，它们都反映出上述肢体的形态特征与基本需求。官帽椅的各个部件以及它们之间的构成关系充分反映了人坐的行为的需要，是以人为本的设计典范，它不但能满足人坐的行为需求，而且能使人坐得舒适、健康。官帽椅的各个构件的功能设置以及它们之间的尺度关系，使椅子的功效得到充分展现，并且使官帽椅具有一种超越表象以外的功能美，这也正是“美的效用说”的思想体现。
五、官帽椅中“技术美”的体现
明式家具是中国传统家具发展的巅峰。明式家具不但具有很高的艺术价值，而且也表现出高超的技术水平。在家具结构技术方面，明式家具做到了结构上的合理化与造型上的艺术化的高度统一。这使明式家具具有方中有圆，拼接无缝、平整光滑的形态特征。甚至可以这样认为，如果没有这一系列高水平的技术支持，也很难成就明式家具的艺术影响力。因此，明式家具也蕴含着丰富的技艺美学思想。而官帽椅所表现出的“技艺美”，也是显而易见的。
六、结语
家具是实用品与艺术品结合的综合体，使用性是其第一要素，在满足使用的同时，我们不能遗忘其另一个主要组成部分，即用艺术的手法来表达它的形式。明式家具中的官帽椅就是把两者成功结合起来的优秀典范，更是祖先留给我们的一份宝贵财富。
参考文献：
[1]胡文彦.中国家具鉴定与欣赏.上海:上海古籍出版社.1995年版.
[2]卡尔·艾克曼.家具结构设计.北京：中国林业出版社.2008年版.
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