关键词：明式家具；椅子；语义学；符号
明式家具是中国古代家具的典范，是中国古典家具的集大成者，在世界经典家具案例中也占有一席之地，为世人所推崇。其总体特点概括为形态简洁、比例合理，结构科学、榫卯精密，用材考究、质地优美，装饰适度、图案丰富。椅子是明式家具中的一个重要品类，具有明式家具的典型艺术特征。明式椅类家具中的造型形态在符号学上的体现主要是点符号、线符号、面符号和体符号（空间符号），这些符号通过一定的组合排列后构成了造型丰富的明式椅类家具，进而传达出广泛的寓意内涵。需要说明的是，每种符号所传达出来的含义都需要在椅子整体中来考量，不能割裂开来研究。
1 点符号的意义传达
点符号在明式椅类家具中的表现主要有矮老符号（或卡子花符号）、开光符号、亮脚符号、牙头符号、角牙符号等形态式样。矮老符号或卡子花符号通常位于椅盘上下，大多成对应用而且一般是三对，也有两两成对且每侧二对的造法，此种点符号有规律的排列产生了一定韵律感，同时，也可以增加椅盘部位的通透感和变化；开光和亮脚符号都位于靠背板上，有的为了增加靠背板的装饰效果，有的为了增加椅盘上部空间的通透感，这类符号较多采用富有吉祥寓意的图案，寄托人们美好的愿望；牙头符号一般位于椅盘与下部腿足相交处或踏脚枨与腿足相交处，除了增强结构还有装饰意义，通常形式较为朴素，给人淡雅之感；角牙符号主要表现出极强的装饰意义，或无雕饰的或雕有吉祥的图案，传达了人们对美的追求。
2 线符号的意义传达
明式椅类家具中表现为线符号的构件形式主要有搭脑、扶手、横枨（罗锅枨、步步高赶枨、管脚枨、霸王枨等）、腿足、牙条、券口、托子等。在此，将线符号分为整体线型、构件线型、线脚线型和装饰线型四个方面进行语义学说明。
（1）整体线型。明式椅类家具的腿足、枨子基本是直线型，搭脑、靠背板、联帮棍基本是曲线型。这些构件线型的曲直、长短、粗细、方向的变化形成对比，线型变化协调，结构合理，比例和尺度适当。椅子整体的这种曲直搭配、方圆结合使其获得既变化又统一的完美艺术效果。
（2）构件线型。明式椅类家具各种线条不仅运用于造型设计的总体方面，还普遍运用于椅子的局部处理，表现在椅子构件轮廓的线型变化上。通过对明式椅类家具靠背板和搭脑线型的研究可知，靠背板“S”形和“C”形曲线与人体自然曲线相适应，在适合人体使用功能的同时，使明式椅类家具表现出独具一格的造型特征，“S”形靠背曲线被西方科学家誉为东方最美好、最科学的明代曲线，但不论是直线还是曲线，都具有流畅、挺秀的意蕴；搭脑除了基本形态外，又变化出直线、弓背形曲线、向上翘起的曲线以及圈椅后背的椅圈顺势延至前端扶手的曲线等，可谓千变万化，线型各异，在相互呼应和富有节奏的组合中表现出强烈的形式感，使椅子获得了鲜明的个性形象。
（3）线脚线型。明式椅类家具的线脚线型主要体现在椅盘边抹、腿足等处。通过对明式椅类家具边抹、腿足的线型研究可知，边抹线型的变化多种多样；腿足线型除基本形态外，还有在断面处呈外圆内方、凹面梅花瓣等多种形式；这些线脚线型的运用，使明式椅类家具造型的形象更富有趣味和意韵，类似或相同的椅类家具由于线脚不同，常常神态风貌也各异，给人以不同的美的享受。
（4）装饰线型。明式椅类家具的装饰线型主要体现在各种枨子、牙子和各种装饰图案等处。通过分析各种枨子、牙子线型可知，这些结构装饰件的线条处理与外型线条形成统一的整体，使椅类家具具有优雅的韵味；分析装饰图案线型可知，装饰纹样中的回纹、云纹、卷草、灵芝、龙纹、凤纹、寿字纹等图案线型，比几何线型富于变化，使装饰栩栩如生，并富有一定的象征意义，增强了椅类家具的艺术感染力，同时，这些装饰图案只在局部做精致小巧的处理，使椅子整体上显得简素无华、落落大方。
对整体线型、构件线型、线脚线型和装饰线型总体来看，明式椅类家具曲直线结合得当，各部件线条雄劲流利，外形轮廓与装饰处理恰到好处，蕴含着丰富的功能需要和精神需要的时代特征。
3 面符号的意义传达
明式椅类家具中的面符号主要有椅盘和靠背板，椅盘基本为方形，靠背板有直形、“C”形、“S”形等。椅盘平面首先传达了承载、可供人“坐”的含义，其次起到了分割的作用，第三是腿足、靠背板等构件的桥梁，起到了承上启下的作用；靠背板首先传达了可供倚靠的含义，其次对靠背进行了划分，起到了美化作用，第三是“S”形、“C”形靠背板的运用，打破了方形的沉闷，为整体造型带来了活力。
4 体符号的意义传达
明式椅类家具中体符号一般是由多个构件组合而成的。如由椅盘、束腰、托腮等构件组合而成的实体符号；由椅盘、上腿足、扶手、靠背等或由椅盘、下腿足等围合而成的虚体符号（空间符号）。明式椅类家具基本以椅盘为分界线，分为椅盘上部空间符号和椅盘下部空间符号，极少有椅盘部体符号；椅盘上部的空间符号可以承载有一定高度的东西，即人的上部肢体，同时，限定了人坐在椅子上时上部肢体的活动范围；椅盘下部空间符号通常是“方体”，体现了“四平八稳”之感；实际上，就椅子本身而言，其整体就是一个虚实共存的体符号，所以，明式椅子所传达的实用功能、审美功能、哲学思想等就等同于体符号所传达的意义。
5 圈椅的语义学解读
在此，以圈椅为例进行语义学解读。圈椅整体造型上圆下方，通体轮廓及装饰部件的轮廓讲求方中有圆、圆中带方，给人以稳健凝重、简洁流畅、舒展遒劲之感。其线条运用自然流畅，宛如行云流水一般，充满了灵动的气息。大曲率弧线辅以小曲率弧线，与直线形成鲜明的对比，造型流转顺畅，毫无生硬之感。圈椅的椅圈由搭脑向两侧前方延伸、顺势而下、先收而后放、形成扶手，一气呵成，毫无拖泥带水之感，形成这件家具轻灵流动的主旋律。靠背板和两侧的联帮棍（镰刀把）也贴合人体曲线，与座面及椅腿的笔直线型接合，曲直对比，使各自的特征更为突出，视觉形象丰富而生动。明式圈椅造型背后所体现的哲学思想，应该是中国古代“天圆地方”“承天象地”哲理。
6 结语
通过对明式椅类家具造型形态符号的形式和意义关系的研究，我们得知点符号、线符号、面符号和体符号等形态符号表现出来的一般含义，即这些形态符号一般表现出一定的功能意义，同时，或多或少也表现出生活需要层面的含义和精神需要层面的含义。
参考文献：
[1] 王世襄.明式家具研究[M].香港：三联书店（香港）有限公司，1989.
[2] 李德君.基于符号学的明式椅类家具研究[D].东北林业大学，2009.
作者简介：王超（1991—），男，佳木斯大学机械工程学院工业设计专业2011级本科生。
李德君（1978—），男，硕士，佳木斯大学机械工程学院，研究方向：设计艺术和设计美学。
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