摘要：《安家》作为现实题材电视剧呈现了真实的社会缩影，弘扬了美好的理想主义情怀，彰显了现实主义创作态度和理想主义情怀相交融的审美效果。现实题材电视剧的创作离不开对现实的表达以及对理想主义精神的弘扬，且二者在作品中存在着一种共生关系。目前在许多现实题材电视剧中，对现实意识与理想主义精神的表达存在着缺失与割裂的情况，因此，在现实题材的创作上，需要遵循尊重现实、以人为本、善于反思、积极创新这四条路径，将二者进行恰当的融合。
关键词：现实题材；电视剧；现实意识；理想主义；《安家》
现实题材电视剧作为重要的电视剧类型，以扎根于现实土壤又充满了理想主义情怀的美学特征，真实地反映了我国当代社会发展的历史进程以及人民的生活变迁。对于现实题材电视剧来说，现实主义精神和理想主义情怀是不可缺少的审美理念和创作观念。创作者一方面需要秉持现实主义精神，抑或是现实主义创作态度，在对现实生活的深切关照和辩证看待的基础上，彰显出对人和社会的关切和评判。而带有理想主义情怀的艺术表达，则是传递了创作者对人性和社会的某种美好期待，对于弘扬社会正向价值观有着重要的作用。在现实题材创作中，二者缺一不可。电视剧《安家》作为2020年备受关注的现实题材作品，立足于现实语境呈现了社会的真实缩影，彰显了人与人之间的美好情感以及民众对美好生活的向往，体现了现实主义创作态度和理想主义情怀相交融的审美效果。
一、现实意识与理想主义存在共生关系
（一）现实表达需要理想主义的引领
如果说电影艺术主要通过现实主义与浪漫主义交相辉映从而产生诗意和美的话，电视剧艺术则重在通过对现实的书写，引发观众产生对人生、对未来的希望，从而树立起生活的信心。然而，现实生活善与恶、美与丑共存，单纯的白描无法为观众带来积极的导向，因此，现实题材电视剧的表达不能忽略理想主义情怀的点睛。电视剧《安家》正是如此，作品在揭示现实、表达现实的基础上为观众带来了充满理想主义色彩的希望和温情。剧中通过群像叙事，塑造了安家天下静宜门店的七位个性鲜明的房产中介形象，营造出了一种信任、互助、坦诚的和谐人际关系。这既是创作者对社会的美好期盼，更是一种对理想生活的描绘。女主角房似锦对原生家庭弟弟的接纳，以及帮助男友和父亲缓和关系都是创作者对善良、宽容等理想主义人格的期待与颂扬。事实上，现实表达离不开理想主义的贯注，艺术创作要源于现实而高于现实，这样才能从生活真实走向艺术真实，从而实现积极的价值引领。
（二）理想主义精神的弘扬需要符合现实逻辑
理想主义精神的弘扬需要依托于现实，既要围绕现实生活展开，更要秉持现实主义的创作态度，找出现实和理想之间的内在逻辑联系和合理性，使作品具备真实的现实逻辑，这样才能令人信服，否则理想主义的表达就会走向空洞和虚无。不仅如此，当现实越真实和有力量，理想主义产生的张力才会越大，才能为观众带来更好的审美体验。《安家》中对带有理想主义色彩的情感书写就有着较为可靠的现实依据。作品从当下民众极为关注的住房问题出发，转换视角真实地呈现了卖房一方———房产中介人员的售房工作及其日常生活，尤其是以写实的手法塑造了房似锦这一从农村来到大城市拼搏的女性形象，颇具代表性和典型性。作品在人物细节设置上尤为真实：房似锦一次吃掉两份早餐，狼吞虎咽的吃相、出门必带雨伞等细节都折射了在大城市拼搏的外来普通人维持生活的辛酸。每天只穿同一双廉价平底鞋，去吃自助餐抱着绝不赔本的心态，也是部分民众生活方式和生活理念的真实写照。可以说，正是人物塑造和情节安排的真实性原则，才使作品带有理想主义的结尾如有源之水般自然生动，令人信服。
（三）现实意识与理想主义需要辩证融合
立足现实和理想主义看似截然对立，但事实上，它们在艺术创作中是不可分割的两面。正如黑格尔所说，在事物发展中，“每一方只有在它与另一方的联系中才能获得它自己的本质规定，此一方只有反映另一方，才能反映自己。另一方也是如此。”①在现实题材的创作上，现实意识和理想主义需要辩证的融合，从而才能实现“从对现实矛盾的感受中形成超越现实的理想，在实践中以理想为最高准则判断现实”②。在《安家》中，对于当下民众极为关心的住房问题，创作者既没有一味追求去揭露现实，也没有不切实际地抒发主观的理想情怀，而是在结合客观现实生活的基础上，为观众设置了一个美好的，但并非遥不可及的结尾———有情人终成眷属以及安家公寓的建立。创作者通过为剧中人物设置情感与事业的美好归属，明确表达了对于奋斗者的肯定，不仅符合了观众的审美期待，更为观众带来了积极的价值导向。
二、现实意识与理想主义表达的缺失与割裂
近年来伴随着现实题材的有力回归，部分现实题材作品在创作上的弊病却愈发凸显：故事悬浮于生活、情节发展违背现实逻辑、人物设置虚假化……这些问题使作品与真实变得割裂，现实题材被扭曲变得“不现实”。而剧中所要弘扬的理想主义情怀，诸如奋斗精神、人的价值、美好人性等，也因为现实意识的缺位而显得虚假，理想成为了无根之幻想，甚至“假想”。
（一）现实意识的缺失
现实题材电视剧中现实意识的缺失在众多作品中均有所显现。这既表现为作品表达重心的偏离，例如，职场题材爱情化、农村题材喜剧化、家庭题材“鸡毛蒜皮”化等固有问题，也表现在对作品主题开掘过浅，缺乏对现实生活的反思和评判意识上。“优秀的现实主义作品，往往写的是一个家庭，反映的却是整个社会，写的是伦理，实际上写的是人生。通过家庭这个社会的小细胞，反映整个社会肌体的脉动。”③虽然现实题材并不等同于现实主义，但是现实主义以小见大的视野和格局，以及深刻的反思和批判精神却是创作现实题材时不可或缺的态度。现实题材需要的是真实、深刻、辩证地对生活和时代进行理性的审视，而非肤浅、娱乐化的表达。
（二）理想主义精神的偏离
对理想主义精神理解的偏离也是部分现实题材电视剧存在的问题。在一些作品中，创作者将“升职加薪，走上人生巅峰”视为充满了理想主义的人生目标，但这弘扬的并不是真正的理想主义。物质层面的成功固然为观众带去了奋斗的希望，但是在精神层面进行积极引导才是艺术作品更重要的职责。在《安家》结尾，徐文昌和房似锦之所以创立安家公寓，不仅仅只为了取得事业上的成功，更重要的是想为身处大城市打拼的年轻人提供一个温馨的居住港湾。这个美好的愿景凸显了当代年轻群体宝贵的责任意识和社会担当，因此从这个层面上看，电视剧《安家》散发着一种真正的理想主义光芒。
（三）现实意识与理想主义表达的割裂
现实意识与理想主义是共生关系，既不能缺失任何一方，也不能为了凸显一方而使二者关系失去了平衡。例如，在对理想主义情怀的表达上，许多作品呈现了为了理想而理想，理想和现实是毫无关联的割裂状态，甚至走上了“幻想”“空想”的表达之路。有学者认为这是一种虚无主义存在观，“在批判现实世界的过程中却构造了一个与现实世界完全对立的理想世界”，它“从人类的某种完美理想状态出发，彻底否认现实的存在。它只看到了现实和理想的差距，看不到它们之间的辩证联系。”④就这一点来说，《安家》中也存在一些过于理想化的叙事，例如，最后一集徐文昌和父亲和解的情节，纵然是为了凸显亲情的宝贵和人性的宽容，但是仍然显得有些理想化和匆忙。按现实逻辑来说，二人不应该是为了和解而和解，而是因为人物之间“有爱”才会和解，因此，剧中如果再多一些父子间真实的情感铺垫则会更有说服力。
三、现实意识与理想主义的辩证融合路径
“审慎对热情的冲突是一场贯穿全部历史的冲突”，如果说现实意识代表了艺术创作中客观和理性原则的话，理想主义情怀则代表了创作者的主观意识和激情，在创作现实题材电视剧时，现实意识和理想主义情怀不可偏废，那么，寻求一条合适的融合路径对现实题材电视剧的创作来说就十分重要⑤。在探寻的过程中，一方面要秉持真实、深刻的原则对社会真实生活进行如实的展现，以小见大地反映国家与时代的客观进程以及人民内心的愿景，另一方面要在此基础上进行艺术化的表达，以体现作品的审美价值。
（一）尊重现实的创作依据
尊重现实是创作现实题材电视剧最基本，也是最重要的要求。尊重现实首先要求作品符合生活逻辑，情节设计、人物设置、剧情走向乃至场景布置有现实依据，不悬浮于生活。要求虽看上去简单，却考验着创作者对作品的精雕程度。《安家》在多个方面都体现出了尊重现实的创作态度。例如在场景布置上，安家员工拥挤的集体宿舍、上下床的布置，以及要到屋外接电话的细节较为真实地反映了“沪漂”一族艰苦的居住环境和生存状态。此外，作品在配角的塑造上也较为真实，例如剧中对上海本地员工朱闪闪的刻画。剧中多次表现她家中逼仄的居住空间以及父母对她婚姻大事表现出的焦灼情绪，这完全是部分上海民众生活与心态的真实写照。包括同事为她起的“壁橱公主”的外号，既彰显了朱闪闪娇滴滴的个性特征，又是对她只能睡在壁橱中的成长背景的形象表现，调侃之中带有些许心酸。第二要求是在创作中能够客观看待时代进程中国家发展的真实样貌，不要浮夸的颂扬，更不要偏激的批判。《安家》中对故事发生地上海的展示，没有刻意去表现它繁华时尚的一面，而是密切契合故事主题，将视线聚焦在了普通街道、弄堂、小区等生活区域里，展现了上海这座国际化大都市平凡而真实的另一面。此外，在展示博士夫妇买房的情节中，创作者没有刻意放大“博士买不起房”等社会舆论热点，也没有草率地对这个情节中的任何一方进行单方面的评判，而是将视线深入到了这个家庭中，向观众展示了女主人在家庭生活、育儿、事业上遇到的难题，以及她内心的痛苦、矛盾和无力，从而使观众抛弃了从前对博士群体的单一认知，对他们的生活有了客观、深入的了解。
（二）以人为本的创作立场
在任何现实题材的作品中，现实的表达和理想主义精神的烘托都需要从人出发，以人为本，彰显人民所想，弘扬人民之愿。这样的作品才是接地气的，热气腾腾的。以人为本的创作立场首先表现在现实题材要关注当前和人民生活息息相关的，民众最为关切的事件、话题和内容。就当下来说，住房、子女教育、事业发展、养老等是民众关心的热点话题。从精神层面上说，国家发展、民族认同、个体尊严等也是民众试图在现实题材作品中寻求共鸣的重要内容。许多优秀的现实题材电视剧作品都完美地将民众的物质追求和精神追求融合了起来，例如《鸡毛飞上天》《大江大河》等作品，均是通过表现大时代中的人从解决温饱问题到努力实现自我价值，寻求自我认同，再到为国家发展做出贡献的过程，生动展现了当代中国人艰难的自我发展之路，极具现实意义的同时又散发着理想主义的光辉。“以人为本”的创作立场，还表现在现实题材的创作既要能够通过宏大叙事表现大人物、大事件、大情怀，也不会遗忘掉社会中的小人物、小事情、小情感。因为观众既需要宋运辉式的宏大叙事来体验壮阔的“改革风云”，也需要通过许三多式的平民叙事来寻求细腻的个体共鸣。电视剧《安家》就是表现小人物的典型。在一般人看来，房产中介算不上一个好职业，有些人甚至还会对这个职业有些偏见。然而《安家》就从这一“不受待见”的群体入手，生动展示了当代房产中介人员的真实生活，也通过对买房群体的集体扫视，呈现了当代国人各阶层、各领域的生存状态。《安家》的叙事格局虽不如《鸡毛飞上天》等电视剧宏大，但小而精地通过展现社会的某一横切面，进而折射出了整个时代风貌，十分具有现实意义，彰显了创作者以人为本的创作立场。
（三）善于反思的创作态度
反思意识是现实主义表达中不可或缺的部分。在艺术创作中，创作者需要对社会现象、心态和风气进行客观的评判，以防止对观众产生不良的价值导向。在这点上，《安家》中有几处不尽如人意之处。例如第一集中房似锦的抢单行为，这是一种既不道德又不符合行业规范的错误举动。创作者通过对在温饱缺失环境下成长起来的房似锦秉持的“生存法则”的直白描写，体现了部分当代人对资源过度的争抢意识和自私的“上进心”。然而面对这样一种错误行为，创作者仅仅进行了直观展示，其态度和立场却并不明晰，既没有给予批判，也没有在后来的情节中使房似锦进行自我反省。
（四）不断创新的创作理念
“现实题材创作需要一种直面人生的真诚的创作态度，需要扎根生活、揭示生活真实，现实主义既是一种艺术表现手法，更代表着一种美学风格与追求。”⑥作为备受当代观众关注的艺术创作，现实题材需要从多个维度积极地创新，才能恰当地将现实意识和理想主义情怀进行符合时代发展的融合。首先，现实表达和理想情怀的融合，需要创作者具备对新历史、新话题、新题材灵敏的感知力，及时捕捉到社会发展中的新气息。纵观我国现实题材电视剧42年的发展轨迹，从改革开放题材作品《外来妹》（1991）到探讨婚外情话题的家庭伦理题材作品《牵手》（1999）、青春题材《奋斗》（2007），再到反腐题材《人民的名义》（2017）和家庭题材的《小欢喜》（2019），这些现实题材电视剧不仅是鲜活的社会主流议题变迁史，更是时代精神和人民风貌的演进史，给不同时期的观众带去了无尽的正能量。今天的现实题材创作，依旧需要创作者及时触摸到社会发展的脉搏，立足现实，传递希望。第二，需要创作者根据社会、文化、经济的发展，及时更新对事物的自我认知与价值判断。例如在对当代女性形象的塑造上，在上世纪八十年代，社会中评价女性多以温柔、贤惠等传统认知为标准，到如今，女性评价标准变得多元而宽容，《安家》中房似锦个性中的独立、好强、倔强就彰显了她别样的当代女性魅力。单从社会对女性评价标准的变迁就可以看出，在艺术创作上，创作者也要紧跟时代的发展，及时更新自我的价值判断标准和体系，彰显出创作者新颖的观点与艺术个性。第三，需要创作者依据艺术创作规律积极更新创作手法。艺术创作从来不是一成不变的，而需要根据时代和审美进行自我革新，不断摒弃旧有落后的创作观念，妥善调整、更新艺术创作理念，同时也要尊重观众的审美取向和审美水平。从这一方面说，《安家》在艺术创新上仍有需要提升之处，例如，在人物设置上仍没有摆脱男主角动辄“富二代”的“套路”。剧中当徐文昌面临着理想与现实的冲突时，这一段本应着重表现主人公在“失婚”和“失业”的双重困境下如何突破重重阻碍实现人生“逆袭”，以此表现人物的成长，但作品在叙事中却跳过了这一重要的环节，为徐文昌安排了一个背景强大的父亲。人物从草根摇身一变成为富二代，而徐文昌创业的“第一桶金”也来自于父亲的暗中帮助，作品的励志意味被大幅减弱了。
四、结语
《安家》是源自日剧《卖房子的女人》的改编剧，创作者在原作的基础上做了许多本土化的处理，整体上较为成功，尤其是在表现现实和理想的关系上处理得比较恰当。但是，我们也不能忽略其作为一部现实题材电视剧，部分人物设置不够新颖和部分剧情不符合逻辑之处。现实题材电视剧近年来愈发受到观众的重视与喜爱，这既是因为现实题材具有紧贴民众现实生活的高度真实性，还因为作品通过艺术化的处理带给了观众一种未来可期的希冀。因此，现实题材在创作上需要正确认识到现实意识和理想主义的辩证关系，以现实生活做依托，以理想主义精神进行价值引领，才能为观众带来更多的“立足大地，仰望星空”的审美体验。
作者：吴昊
