十八世杞以后，美国統治者为了發展大規樓的农 庄，伴随着开荒事業的进展，从非洲據掠来大批黑人。 在美国的密西西比河沿岸种植园主們便用黑人的奴隶 劳动来开發这一帶肥沃的土地。被據掠来的黑人失去 了自由,过着牛馬不如的生活。他們一天劳累之后，唯 —的娛乐是在明月之夜牽着手唱着歌.用自己的手 脚按照記忆起来的击鼓节奏拍击.用脚踏着地，就像 他們在非洲的时候一样.唱着白天里所發生的事件。 于是宽产生了--神反映美洲黑人痛苦生活的新的民族 音乐.其中包括神灵乐(一神宗敎音乐形式的黑人歌 曲)、劳动歌曲和口傳歌曲，以后又形成了布魯斯 (也是一种黑人音乐)等等。
黑人們所用的乐器除了通常使用的五弦琴、班卓 之外，也使用一些其他乐器，如六弦琴、小号、單簧 管等。95年左右，美国人利用了这种音乐特殊节奏和 这种音乐的卽兴演奏形式来演一些舞滔曲，由于这神 新穎的节奏和風格很能吸引听众，所以这种演奏形式 以后就广泛的采用。这神演奏形式的乐队和音乐就被 人們称为爵士乐队和爵士音乐，这便是爵士音乐的起 源。(爵士音乐这个名称跟一个黑人歌手Jasbo Brown 爵士波•布郞的名字有关、)
最初的鲟士音乐还是和黑人的民間音乐有着一定 的联系的。它的黄金时代仅在第一次世界大战以前的 短短几年，流行不久便被音乐商人改变了原来的面貌。、
十九世杞末和二十世紀初，正是资本主义进人帝 国主义阶段。美国資产阶級集团掌捏着政治、軍事、 經济的权力。在文化方面也鴒断了所有的报紙，刊物， 印刷出版工業和艺术事業。丈化事業在它的金元威力 之下，都成为它的附颶品，为它服务，供它享乐，作 为它毒害人民的工具。就这样，爵士音乐也必然成为 資产阶級加以利用的一神工具。資产阶紋的音乐老板 們見到爵士音乐自从流入大城市后是这样流行，于是 便通过出版家和唱片公司加以壟断。他們拚命去扩大 白人的乐队，排除黑人的自由的卽兴的演奏和集体演
奏c用小号名手或者紅歌星，作为招捭广吿，吸引广 大听众，使这种音乐形式服从美国資产阶級的生活方 式(因此我們一殷所說的美国爵士音乐，实际上巳經 墮落成为撤头撤尾反动音乐的代名詞了。
爵士乐在形式上的特点有以下几个方面：应用切 分节奏，但这跟古典音乐中的切分法有根本不同的用 法。爵士是配合一种激狂的舞滔的音乐，舞®时，拍 手，頓足，身体一上一下地顔蹯着。它采用4/4拍 子，但幷不依照毎小节兩个重音的节奏进行，它避开 正規的東音，而留待舞蹈者动作之后發出。
爵士节奏 的性質是反人性的，完全違反人类正常心理的要求， 而引导人走向反常的，近乎麻狂的境况中去，在和声方面，它的持点虽然幷不突出，但它跟爵 士节奏有着一致的傾向。使用f艮多七和弦和非和声音 来掩飾那不逋康的搖曳音調的进行，它用混杂和弦、 加六度和弦、屬七和弦，代替了普通三和弦。在和声 进行或者曲調进行中使用所謂“藍色的音”，就是时常 降低三度音和七度音，造成一种旣非大調，又非小調 的不倫不类的效果，它們称为爵士色彩。
在曲調方面，有时使用五声音阶，故意模仿黑人 音乐的風格，或者如上面所說，有时降低音阶的三度 音和七度音，造成模糊的調性，或者使用奇怪的音程 进行。
爵士音乐的另一个構成因素，是它的乐器法。普 通的爵士乐队，用一个双簧管，一个短号，一个藤克 管，一个拉管，还有鋼葶和打击乐器。演奏时在乐器 上加弱音器，或將乐器口塞住，故意造成一种含濃® 鼻音的音色，和令人刺耳的騷嗓声音。拉管則不断使 用滑奏法，發出怪誕的音响。这种手法主要在于刺激 听者的神經，使听者由于潛意識的作祟而®入色淸的 氛圍中。資产阶級为了維持它的統治，薄蝕被压迫人 民的斗志，大力扶植爵士音乐，因之它得到了飞速的 發展。以后便产生了榷曳音乐，这是企圚把爵士音乐 的自然的創作力压縮在一种刻板的形式中的产物。后 来又出現了一种倍帕普音乐，这神音乐虽然打破了以 前的摘曳音乐的刻板的形式，但它仍然是脫离了富于 創造性的民間音乐的根菔。这些所謂卽兴演奏节拍急 速狂燥.好像一种神裡失常的人在發痕。1951年以后 又出現了一种榣摆舞(卽阿飞舞)和榣摆音乐，这可以 說是这种反动爵士音乐發展到現在的一个頂点。
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