[摘要]外国电影中的黑色幽默对中国电影的影响是直接的。中国出现的带有黑色幽默元素的几部电影，虽然黑色幽默元素表现得不尽相同，却有共同的文化背景、文化定位、风格特点，以及电影导演共同的人文情怀，这些无一离不开西方黑色幽默电影的影响。
[关键词] 黑色幽默 电影创作 影响
西方带有黑色幽默风格的电影的出现,虽然和文学中黑色幽默出现时间不同，但其背景的实质是一样的。西方人经过两次世界大战的影响，精神信仰出现严重危机，上帝是否存在成为人们的困惑。二战后的西方经济快速繁荣起来，而传统道德却严重沦丧。
20世纪60年代的美国，物质高度发达，社会严重畸形。越南战争的爆发，电视业的发展，使越南战争成为一种现场直播，然而这时候的人们才刚走出二战的阴云。此外还有麦卡锡主义的政治迫害，根深蒂固的种族隔离促成的全民性的黑人民权运动，性别歧视导致的女性主义潮水般起伏，暴力、谋杀、强奸案件与日俱增，嬉皮士的泛滥，这时的世界充满倒错。西方黑色电影反映的正是这种社会思考的余音影响。西方电影中黑色幽默的体现，最重要的有以下几位导演：
一、昆汀•塔伦蒂诺
《低俗小说》完全颠覆了传统的电影叙事观念，告诉我们绝非现实的东西反而能表达现实的本身，每个故事都从侧面对影片的主题进行了阐释，通过荒诞表达现实和现实离得最近也最为深刻。昆汀的黑色幽默让一些原本恐怖、血腥甚至肮脏的故事变得滑稽可笑，但是笑过后我们会感到一丝沉重。
二、科恩兄弟
科恩兄弟的电影常常具有哲学上的思辨精神，表达的是一种荒诞可笑的现实，正义和善良往往不是邪恶的对手。例如《老无所依》中所展现的无休止的血腥和暴力都是信心危机的体现。外部世界的迅速变化导致了人的时空观的错乱，宗教情结的丧失，导致了自我意识的沦丧。在这对非主流兄弟导演的作品中，人物、性格、故事，这些好莱坞电影至关重要的元素都失去了原本的意义，而成为科恩兄弟描述环境和历史的砝码。
三、库斯图里卡
前南斯拉夫的导演库斯图里卡的影片充满了对他的祖国南斯拉夫复杂的感情，《地下》是其代表作中最著名的影片。无论哪一个国家和民族，历史原本都是严肃而残酷的。而导演把她们看作是一场闹剧的演绎，将变态、欲望、欺骗、人性、战争统统融进一段闹剧史诗中。历史无法改变，遗落的许多记忆片段是根本不可能拼凑起来的碎痕，这些都是那个时代特有的产物，即使再愤怒再失落，也都只是表现出一种无能为力的虚脱感和自嘲心。
四、伍迪•艾伦的喜剧电影
伍迪•艾伦的喜剧电影，是关于后现代都市人精神困境的灰色幽默喜剧。他的影片在表层喜剧性能指之下潜藏着某种悲剧性的主题。受到美国"垮掉的一代"、黑色幽默、新新闻主义、犹太小说以及欧洲、俄罗斯作家的大量作品、荒诞派戏剧和法国新小说、黑色幽默小说的影响，他的作品用新的艺术手段描绘客观世界，经常用冷嘲热讽、玩世不恭的态度和残酷而荒诞的寓言式艺术形象，在结构上用“给秩序以混乱”的手法，把滑稽幽默的东西和崇高严肃的东西并列，喜剧因素和悲剧因素并列，时间上的顺序交错叠印，造成强烈的对比和悲喜交融的艺术效果。伍迪•艾伦第一部影片《出了什么事，老虎百合？》就已经体现出这种倾向。
外国电影中的黑色幽默对中国电影的影响是直接的，中国电影百年的发展与外国电影有着密不可分的联系。特别是中国电影辉煌的几个时期，这种联系更加密切。改革开放以后的中国电影创作，是一批从学院出来的电影人在技法上学出来的作品，这种学习更改了中国电影的传统形态，诞生了第五代电影人和他们的作品，这种学习也是成功的，让中国电影在世界影坛中引起了瞩目。黑色幽默电影也最先在第五代导演的作品中发迹。
中国电影的黑色幽默最早出现在改革开放后之后，黄建新导演的《黑炮事件》、《错位》中运用黑色幽默的手法，引起了电影评论界的强烈反响。新中国成立以后一直到改革开放之前中国与世界长久隔离，改革开放后外国最新的思潮开始影响中国思想界。中国电影人开始学习西方先进的拍摄技巧，开始了中国电影再次崛起之路。文革后在电影学院学习的黄建新导演从来没有回避过自己学习西方理论和思想的热忱以及拍不一样电影的雄心壮志。他说：“文革结束后的七八年里，在学生中流行着理论读本。大家都读哲学著作的，社会学著作的，各种不同的交叉学科。我记得当时有一个丛书，介绍各种学派，什么符号学、弗洛伊德等等。我周围的一帮人都有。所以当我拍摄电影的时候，就希望在一个新的时代，在电影语言系统方面有一个新的突破……。”在谈到当下中国电影的时候，他说：“我认为现在的中国电影落后了，语言体系落后。理由是文革后中国电影比西方落后几十年，也许是三十年。中国电影人用三到五年的时间追上了世界电影。80年代末期跟90年代前半期，中国电影语言的水准跟世界是同步的。但是恰恰在这个时期，数字技术的发展，就把过去电影语言的权威话语和神秘感给打破了。”谈到《疯狂的石头》时他说：“现在出现了《疯狂的石头》大家都觉得很新奇，这个电影放到香港放，他们说十年前我们不都在这样拍电影吗？也就是说，我们的电影语言落后了。”2006年的《疯狂的石头》横空出世，其鲜明的黑色幽默风格引起了中国电影评论界和普通观众的热议，“黑色幽默”继黄建新的早期电影后又一次成为热门词汇。很多评论者在看到《疯狂的石头》给空洞大片云集的中国电影市场带来惊喜的同时，也批评《疯狂的石头》过分效仿了英国电影《两杆大烟枪》。对此宁浩反唇相讥说：“中国就是一个不虚心的民族，为什么还不虚心学习？所有的中国电影都能在外国电影里找到源头，我觉得还要学习，继续学习。我相信盖•里奇也拍不了这个片子，这里面有太多的东西是中国的、本地的、紧扣中国可笑而心酸的现实生活，只有中国人才能理解。”宁浩说到了一点是《疯狂石头》已经是一部非常中国的影片，他没有否认自己的电影对西方黑色幽默电影的借鉴。
笔者认为中国电影在黑色幽默处理上还没有成熟，也没有形成一股很强大的黑色幽默电影的势力。在上世纪80年代，只有黄建新的电影被提及有了黑色幽默色彩，即便是他的电影，也只限于《黑炮事件》和《错位》，在《错位》之后，黄建新电影中的黑色幽默开始变淡，黑色幽默嬗变了。在这个问题上饶曙光如是说：“但黄建新的头脑是清醒的，他知道荒诞的故事不是为了荒诞，最终目的是照进现实，可谓头在空中，脚在地面。既然把荒诞推向极致有很大一部分观众不接受，黄建新适时地调整了自己的创作策略——到了《埋伏》，黄建新在《黑炮事件》和《错位》中所表现的荒诞感已经渗透在如日常生活一样的平实而又不动声色的叙事之中了。而到了《谁说我不在乎》，戏剧性和荒诞性交织在一起，让观众领略到一种拼贴和游戏的感性快感。”当《疯狂地石头》出现后，给我的惊喜恰恰说明《疯狂的石头》的个案性。我们查找一下新世纪第一个十年，到《疯狂的石头》这部电影前，出现的带有黑色幽默元素的中国电影，不难发现有如下几部：《光荣的愤怒》、《寻枪》、《活着》、《黑炮事件》。这些电影中虽然黑色幽默元素表现得不尽相同，却有共同的文化背景、文化定位、风格特点，以及电影导演共同的人文情怀。这些无一离不开西方黑色幽默电影的影响。中国电影任重道远！
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