从一名炊事员成长为一名闻名遐迩的将军记者，江永红几十年的军旅生涯也是他的奋斗史和成功史。江永红主持和参与的新闻报道涉及方方面面，但无论是军事报道、政工报道、后勤报道亦或装备报道，都能屡出佳作，以奇制胜。本文主要择取江永红的人物报道写作手法加以透析，以期为工作在新闻战线上尤其是从事新闻写作的从业者提供借鉴。
一、因时而变，根据宣传要求选取典型
江永红的人物报道写作，笔下写的无论是谁，写作体裁无论是消息、通讯还是访问记，都受到广大官兵的追捧和青睐。其中一个重要原因就在于这些人物报道契合了时代要求、贴近了官兵实际。
新闻界不乏文思敏捷、倚马可待的记者，但并非所有创作出来的新闻作品都能付梓见报。究其根源，是因为一些记者没有全局意识、不了解究竟哪些人物可以报道、值得报道，更多的人仅仅立足于自己的“一亩三分地”，认为自己感觉良好的就应该加以报道，进行宣传，最终却往往得不偿失。正如江永红所讲：“报纸选择头条的标准首先是宣传需要，然后才在符合宣传需要的前提下优中选择。”①
目光之所及，行动之所趋。报纸的宣传要求是与时代、社会以及官兵关心的问题紧密联系的。记者在动笔写人之前应当学会“跳出来”，把目光尽量放远，以此攫取合适的报道人选。江永红从1979年在云南前线写稿的经历中总结出了“身在前方勿忘后方”的写作经验。简而言之，就是写的东西要有针对性，要切中时弊，要围绕某种思想倾向或所关心的问题来写稿。人物通讯《小将出马》就是针对“学生官带兵不行、打仗不行”的定向思维所写的。
二、突出个性，紧扣人物个性精心打磨
人过一百，形形色色。世界上没有完全相同的两片树叶，同样也不可能有完全相同的两个人。鉴于此，写人往往比记事更为复杂。对于记者而言，这是一种挑战，更是一种机遇。这里的关键在于记者能否把握一个人与另一个人的区别，进而能否把其中的区别完全展现出来告知读者。那么，怎样才能将这一“区别”淋漓尽致的表现出来呢？人的心理活动是一切言行举止的根源，也是人与人相区别的本质差别。记者虽不能直接描写人的心理活动，但却能依托心理活动的外在表现形式来刻画人物，这就是人的言行举止。
正如江永红所说：“抓住了个性，人物就活了。”记者写人物，单纯记故事还远远不够；要把人物写好写活，个性的言行举止必不可少。江永红笔下人物个个都不同，可以说人物语言起到了关键性作用。“扮演‘蓝军’只能当老虎，不能当熊猫”，这是“蓝军司令”王聚生的虎气；“金花配银花，西葫芦配南瓜，不中不中”，这是志愿兵孙铁锤的憨气；“你点哪个目标，我们就打哪个；要哪个战士打，任你点；要求用哪种姿势打，都行”，这是班长吴晓明的霸气……虽然都是军人，但由于身处不同岗位、担当不同职责、有着不同经历，再经过作者的精心打磨，一个个都变得生龙活虎。李秋桂本来也是一个老典型，但先前写他的报道大多死气沉沉，呆板无生气。江永红通过细心观察，捕捉到了李秋桂“穷琢磨”这一特点，进而对其展开描述。不仅如此，作者还将“穷琢磨”这一个性升华，在现代化建设资金不足的情况下要办成大事，非发扬“穷琢磨”的精神不可。所以，记者在写人物的时候，应树立精品意识，做到“人无我有，人有我优”，切忌千篇一律、千人一面。盲目跟风或者“眉毛胡子一把抓”不仅不能体现人物的个性，更是文风上的一种弊病。
三、淡妆淡抹，立足质朴自然描人叙事
为了增添人物报道的色彩效果，在保证报道客观原则前提下一定程度的修饰或点缀并无不可，这也是当前一些人物报道的通用做法。然而与此同时，过度渲染和夸大的报道也层出不穷，这类人物报道往往是浓妆艳抹，僭越新闻报道客观原则，忽视修饰点缀的合理容忍度。在行文中通常表现为滥用形容词、滥加评论或滥发感慨、滥发豪言壮语，更有甚者直接把报道对象塑造成 “超出三界之外、不在五行之中”或者是“不食人间烟火”的英雄形象，“天上地下，无所不知；三教九流，无所不晓”，几乎没有任何缺点。这就是我们常说的“高大全”，这种貌似完美无缺的人物典型，实则最令读者反感，毕竟现实中难以找到或者说根本找不到这一类人。
“清水出芙蓉，天然去雕饰。”记者应当怀揣着这样一种思想去写人叙事，不采华名、不兴伪事、不必渲染，尽可能地以白描的方式还原人物的本来面貌，做到“原汁原味”。倘若笔头劲道，悉心勾勒定会比大肆渲染出来的人物形象更为真实，更具亲和力、吸引力、感染力。抗洪英雄李向群是如此，组织干事孙才亦然。获全国好新闻奖的《老山有个孙干事》这篇人物通讯一共五个分题，无一句评论，无一个“呵”、“呀”之类的感叹，无一句豪言壮语，人物身上无一个形容词，②却能够把这个能吃苦、会打仗、体贴兵的干事写得有板有眼，让人耳目一新。这就是江永红确立的“四无”原则，似乎有“矫枉过直”的嫌疑，但对于深陷渲染泥潭的人而言，却应引起足够重视。
事实证明，白描胜于浓抹，但白描也并非意味着完全就事论事、生搬硬套或者毫无灵气，关键要学会把握其中的“度”，合理灵活运用。江永红在构思人物通讯《政治委员的楷模——丁德福》时，确立的基调就是“多一点人情味”，在整篇通讯中没有讲大道理，自然而然地就把我们平时认为满嘴理论的政治委员写得平易近人、和蔼可亲。
四、删繁就简，力求言简义丰吸引读者
人物报道不是写给作者自己看的，而是给读者看的，它的根本目的在于让读者了解报道对象，从而在整个社会形成“比学赶帮超”的良好氛围，促进社会建设发展。然而，一些记者却往往与之背道而驰，他们不把写作的着眼点放在读者身上，不知道读者究竟喜欢什么样的体裁，崇尚什么样的内容，可以说是不考虑读者的感受，仿佛篇幅越长、[lunwen.1KEJIAN. com 第一论文 网]版面越大，就说明自己能力越强、读者越感兴趣。显然，长此以往记者就很容易习惯写大而空的文章，或泥沙俱下、东拼西凑；或泛泛而谈、不着边际；或下笔千言、离题万里，完全背离了人物报道的初衷。所以，采写人物报道秉持的第一要义就是“短”，第二就是“精”，要使内容与形式得到最佳结合。随着科技的进步，特别是以网络为代表的新型媒体的普及，读者每天接触到的信息量倍增。面对目不暇接的海量信息，读者毫无疑问会选择简短的文章阅读。再看江永红的人物报道，即使是人物通讯，也很少见到长篇大论，人物消息则更不必说，自是短小精悍。《孙铁锤传奇》只用了1000余字就把一个人的“传奇”抒写得酣畅淋漓。
当然，写人物报道也不能纯粹追求短，如果没有实质性的内容，再简短的文章也会演变成为一种形式主义。以《孙铁锤传奇》为例，“志愿兵孙铁锤，黑乎乎，壮实实，一口河南腔，今天整四十”，22个字完整概括了孙铁锤的外貌、年龄、籍贯，干净利落，读者瞬间就能感受到这一壮汉形象。再如《当强将带强兵》一文中，“他转身面向靶台跨出几步，操起一挺班用机枪，立姿无托，向二百米外的半身把瞄准击发，‘叭’的一声，枪响中靶”③，一句简短的话不仅把连长周晓武射击的前后经过叙述得生动形象，同时还凸显了他精湛的射击技术。江永红的很多人物报道佳作，很大程度上都是因为对报道对象的经典形象的简而义丰。
不可否认，人是极其复杂的，在报道某些重点人物尤其是在报道重大典型人物的时候，的确需要类似通讯这样的篇幅较长的体裁进行驾驭。但作为记者，必须认识到即使是篇幅较长的人物报道也需要进一步精炼。江永红在写《李向群的成长轨迹》时说过：“越是大典型越要写得实在。”④原因很简单，大典型一般都有堆砌如山的现成资料可以参考，但这些材料在某些方面立意往往比较高，对于读者而言可能稍显空泛。针对这一问题，江永红注重选取贴近战士的事例，诸如戒烟、洗衣、理发、上馆子、搞农副业生产等反映李向群进步思想的生动事例，从而写出了这篇脍炙人口、广受称赞的经典之作。
参考文献
①②江永红：《例说100——江永红一版头条新闻集》，长征出版社2005：2、65
③江永红：《当强将带强兵》，《例说100——江永红一版头条新闻集》，长征出版社，2005：92
④江永红：《李向群成长轨迹》，《例说100——江永红一版头条新闻集》，长征出版社，2005：50
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