【关键词】笙吹奏技法气息吐奏判断监听
作为笙吹奏中的重要基础技法———气息与吐奏，在各种笙的教材当中均有所说明，但这些解释，只是从这些技法的基本原理方面进行了叙述，大都没有再就如何进一步提高这些技法质量的练习方法？技法运用得是否恰当？以及在提高质量的过程中会容易出现哪些问题和解决这些问题的有效方法进行更加深层的论述。因此，我们看到的已经出版的大部分笙的基础教程、演奏教程等，告诉大家的只是技法的基本原理，而不是只要按照这些基本方法去练就肯定会将各种技法掌握得非常准确或肯定会达到一个非常高的技术状态。
笙的气息形成与运用，与其他吹管乐的基本原理是类似的，只不过笙在演奏中是一件既能吹气又能吸气的乐器。在对气息的学习过程中，学会吹、吸很简单，但将气息吸到什么程度和吹到什么程度比较合理，就不是一个简单的吹吸问题了，而是需要用科学的方法做基础，以准确理解和判断作保障，才能够做好、做快。比如说有这样一种常见现象，“一些初学笙者在拿起笙开始吹奏时，第一口气不是从吹气开始，而是从吸气开始。[1]
虽然，在各种有关气息练习的教程中都没有谈到是先吹还是先吸，但是，吹管乐的呼吸规律，第一口气应该是先从吹气开始，这是符合人们正常呼吸理念的，先从吸气开始是一种违背正常呼吸理念的现象，在初学者中却经常见到这种不可思议的问题。
吐奏，是笙吹奏中运用最多的一种基本技法，也是每一位学笙者必须要掌握好的一种吹奏技法。
吐奏即吐音。
在音乐中使用吐音是为了让吹出的音符更加清晰；在需要断开的音乐句逗中划分清楚；在需要强调的音符、乐句和音乐段落时要奏得饱满，错落有致。
（一）在吐奏练习中，吹吸舌位不统一，效果不一致，是吹奏练习中的严重问题。如果将吹吸效果不一样的吐奏运用到乐曲当中去，所反映出来的是音乐进行不平稳，不流畅，是一种“瘸腿”感觉。其实，这种错误无论从感觉还是从耳朵的监听，都可以完全辨别清楚，可以在练习中去纠正和避免的。
（二）吐奏质量低。主要体现在吐奏声音的笨重、迟钝、生硬和没有弹性上。造成的主要原因：吹奏时舌尖运动部位过多；唇肌、口腔收缩过紧，影响舌头在口腔内的运动；吸气时舌根回收过多，造成舌根对吸入气息的阻塞；没有有效借助气息的冲击力进行吐奏。高质量的吐音，主要体现在吐奏声音的干净、结实、敏捷、轻快和富有弹性上。若想吹奏出高质量的吐音，首先，要有一个正确稳定的舌位，其次，取决于在吐奏时使用舌尖部位的大小和气息支持的质量高低。一般来讲，舌尖运动的部位越少，吐奏就越灵巧、轻快，如果再借助上气息的冲击力，就更加富有弹性，但也要注意舌尖不可运用部位过少，否则，就会影响吐奏的结实与饱满。当然，随着力度的不断加强，舌尖运动的部位也要逐渐加大。
吐奏不单是一种吹奏技法，有时还会对一个人吐奏风格形成产生影响。比如，在前八分后十六的三吐结构中，在乐谱的时值记写上是完全一样的，看不出任何不同，然而，在实际演奏这些三吐时，会因吐奏处理的不同而显露出了明显的吐奏风格，最突出的当属著名笙演奏家胡天泉先生的三吐吹奏，在他演奏的乐曲中，连续的三吐，均将前八分音符进行了稍稍延长处理，基本形成了第一个音符占用了整体时值的四分之三，后面的两个十六分音符实际吹成了三十二分音符的时值。用这种处理方法吹奏出来的三吐，更加有弹性，具有鲜明的吐奏特点。特别是快板中的连续三吐，更加增强了音乐的跳跃性和向前发展的冲击力。在他演奏的《草原巡逻兵》《阿细欢歌》《石油赞歌》等乐曲中，都清晰地体现了这一吐奏风格，因此，这样的三吐时值处理也就成为了胡老师的典型风格。
总之，无论是气息还是吐奏，在练习时，都不是一成不变的，要想真正做好这些技法，首先要正确理解这些技法的形成过程和练习方法，其次要有一个良好的自我判断、自我分析、自我监听的能力。
参考文献：
[1]高沛著《笙学艺术文集》天马图书有限公司2004年7月出版。第23页
[2]阎海登高金香编著《笙演奏法》人民音乐出版社1987年1月出版。第9页
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