1、书法作品的写法分:内容的分行布白、题款和印章。
2、 分行布白是根据书体、内容、风格、篇幅的变化而不同。
3、如果内容、字数很多,而篇幅有限,且书体又属浑厚开张的风格,那么分行布白势必变茂密,在这种情况下,就要注意茂密充实而不拥挤紊乱。
4、如果是隶、楷,分行布白一般都采取纵横成行,隶书纵行字距宽于横行,楷书纵横相当,有的还采取打朱丝栏(用毛笔或鸭嘴笔扶尺画成),或分格写,字体风格秀丽的字,一般分行布白都比较疏朗。
5、但隶、楷书也有茂密的布白,如颜字。
6、如果分行布白纵横均匀又过于茂密,就可能产生拥挤现象。
7、如果布白纵横均匀,风格秀丽疏朗,则更要讲究字体的大小,笔画的斜正、开合的变化;如果是纵成行横错列的行草书,由于点划的使转,形成疏密、参错、穿差、险夷、开合等错综复杂的变化,分行布白或疏朗或藏密均可随人意,但以适宜为止,变化而不堆砌错乱。
8、 古代书法作品都是纵写,很少有横写的,只有匾额、横披是横写的;题画和扇面题字、文章标题等也有横写的。
9、一般都右起左行。
10、其分行布白的要求和竖写大体一致。
11、 题款和印章虽是书法作品内容的附属,但是对一幅书法作品来说,是有机的重要组成部分,它起到画面的虚实变化、补空填白等作用。
12、有些作品往往因对题款、印章不够重视,破坏了全局的统一和变化,损坏了作品的章法布局的完美。
13、 题款是一幅书法作品的说明文字,包括对书写内容的说明,为谁而作,创作时间、地点、作者姓名。
14、 题款分单款和双款。
15、内容也有简有繁。
16、如果是单款,简单写法只写作者姓名或时间;如果是繁写,则把所写内容的说明,如诗词的作者(包括词牌),为什么作,写于何年何月、何地或什么斋室名称等。
17、双款是指包括受书者姓名,如××嘱书、雅正、斧正、正腕等。
18、题款的书体,一般用行书体,字体要比正文字小,写在正文的左侧,相当一行字的位置。
19、有的题款字数很多,正文反而不如题款字多,则题款也是正文布局的一部分。
20、正文字大而疏朗,题款字小而严密,达到全幅变化而统一。
21、如果题款字数少,题款和具名及印章之间的距离可拉大一些,但以匀称为宜,具名之下的地点和印章,下延不得超过正文的下脚线,最好距半个字或一个字。
22、如果正文写完后只留下有限位置给题款,题款应简单,只具姓名、年月、印章,或只具姓名和印章。
23、 印章虽小,但不可忽视。
24、它在一幅书法作品中,能烘托气氛,调整布局,增加变化,起着画龙点睛的作用。
25、有些作品,正文和题款都写的很好,但由于印章处理不妥,或歪斜,或位置不合适,或大小多寡不宜,都会影响和破坏章法布局的完美统一。
26、 印章中分姓名章和闲章两种,姓名章刻的是作者的姓名,或单姓单名,或别名雅号,盖在其名之下或旁边空白处。
27、用一方或两方视下空位置大小,如果具名在纵长三分之二的上方,则印章可钤盖大小两方印章,如具名很靠下,无钤盖印章处,而旁边空白又较大,则可钤盖具名的左旁,闲章的内容往往寄托了作者的思想情操和对艺术的见解等等,可以帮助观众对作者作品的认识,其实闲章并不闲,有着丰富的内容。
28、闲章一般盖在右边紧靠字行的的空白处,又名“引首章”;盖在题名后的空白处,又称“压脚章”。
29、印章的形状有方、园、椭圆或不规则的,且有大有小。
30、姓名章的大小要和作品的字幅和书体的大小相一致。
31、闲章可略大些,但也因和字幅、书体相称。
32、总之应和整幅作品章法布局相调和为原则。
33、印章分朱文章和白文章(也有半方朱文半方白文的),朱文为阳刻章,白文为阴刻章。
34、用阴文或阳文视布局的需要,一般都用阴文的白文章。