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中国画艺术在世界画坛中有着伟大的成就和鲜明的民族特色，可分为山水画、人物画和花鸟画三大题材。花鸟画概念较宽泛，除了本意花卉和禽鸟之外，还包括畜兽、虫鱼、竹木、蔬果 等。中国花鸟画除了它独特的艺术表现手法外，也体现了人与自然生物的关系，具有较强的抒情性， 往往通过作者的思想感情，体现时代精神和社会生活。
作品欣赏：
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《花开喜庆图》（243x113cm）
本辑介绍中国花鸟画，尤其是写意花鸟画的一些常识。花鸟画分为“工笔”、“写意”、“兼工带写”三种类别，又以水墨及色彩上的差异，分为水墨、泼墨、设色、白描和没骨等多种画法。
作品欣赏：《百合蝶舞》
（68x68cm）
中国花鸟画慨括有几个特点：
1、在立意上。它不是简单地为了画花绘鸟，也不是照抄自然，而是紧紧抓住动物象与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现，它既重视真实，又非常注意美与善的观念的表达，强调其怡情作用，主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活，表达作者的内在思想与追求。
下图作品《誉满杏林》引用古时名医董奉典故，画面配上杏花及灌草等（草药），用以称颂医生医术的高明和高尚的医德。
作品欣赏：《誉满杏林》（180x90cm）
2、在造型上。花鸟画较喜欢追求“神”似，善于使用慨括手法，重视形似而不拘泥于形似，甚至追求“不似之似”与“似与不似”之间，借以实现对象的神采与作者的情怀。
作品欣赏：《金色年华》（180X98cm）
3、在构图上。它突出主体，大胆剪裁，讲求布局中的虚实对比与顾盼呼应，特别在写意花鸟画中，尤善于把发挥画意的诗歌题句，用与画风相协调的书法在适当的位置书写出来，辅以印章，成为一种以画为主的综合艺术。
作品欣赏：《落墨正春风》（138x68cm）
4、在画法上。花鸟画积累了丰富的画法和技法，而且在不断继承和发展。花鸟画较山水画具体，又比人物画丰富，所以工笔花鸟更具写实色彩或带有一定的装饰意味，而写意花鸟画则笔墨更加简练，更具有意念性、线条精准性，技法上的运用也更丰富。
作品欣赏：《花之舞》
（100x50cm）
在花鸟画的发展进程中，先后经历了三次影响深远的变革。第一是在宋代画院期间，提倡观察生活，对景写生，产生了花鸟画发展史上的第一个繁荣时期。第二是在明末清初，文人画中以水墨为尚，不苛求形似的画风，完成了花鸟画大写意的一次突变，把水墨大写意画风推向了花鸟画发展史上的第二个高峰时期。第三是在是清末民国以来，在吸纳多方面外来因素的基础上，开辟了花鸟画的新境界，成为花鸟画发展史上的又一个新时期。在千余年的发展进程中，花鸟画积累了丰富而成熟的表现技法，留存下大量精美旷世的作品。
作品欣赏：《立根原在破岩中》（68x68cm）
所谓写意，其特点强调“以意为之”的主导作用来表达物象，从事物的复杂状态中，不被具体形态束缚，而能看到物体本质精神和情感上的表达。
写意花鸟画即用简练概括的手法绘写花鸟物象的一种绘画创作和画法。
作品欣赏：《香飘四季》（180x90cm）
写意花鸟画的技法经过漫长的时间，无数画家和艺人的不断探索和总结，技法已很成熟，也非常多，不一一列举。现扼要介绍其中用笔和线条的基本技法，写意花鸟画的用笔所表现出来的线，很少借助皴擦晕染而能表达现实物象，而是笔简意浓，态随意变，一转一束都有意趣。所谓笔尽力不尽，气见笔不见，皆从运笔中得之。
作品欣赏：《桃源春暖》（138x68cm）
运笔技法大致有中锋、侧锋、逆锋和震（战）笔等。中锋要求落笔中正，不偏不倚，用笔要圆劲而有韧力，不险怪妄生圭角，一般描写较定形的物象；侧锋要求落笔偏侧横扫，可用来描写型状变化较大的如坡石、树等；逆锋多是改变正常的运笔方向，以增加笔触的苍浑感，常与侧锋并用；震笔是中锋落笔，是在震动中运行，宜于写房屋、桥梁、建筑和勾勒花叶，可避免线条的刻板，并增加涩拙的趣味。
作品欣赏：《梅竹图》（180x98cm）
写意花鸟画的用笔技法和线条效果至关重要，是画作的灵魂，尽量做到华润 、松活、自如、灵变、沉着、洒脱、挺拔，要求有变化和不刻板。作者随着表现事物和惰感的需要而变换技法，通过轻重、深浅、浓淡、虚实来体现，要轻中带刚，有皴擦，有顿挫、有勾斫，笔断意连 ，一气贯穿，使人看到的不只是笔墨和具体物象，而带有作者的“神”和“意”。
作品欣赏：《岭南春》（110x65cm）
写意花鸟的核心和特点在于用看似简单的线条，颜色来构建意象，通过墨色的浓淡，线条的曲张，以及空间的变化来营造意境，表达感情，这也是最区别于工笔花鸟的特点。
作品欣赏：《兰竹图》（68x68cm）
文字资料、花鸟作品 / 李向华 资料来自华辉书画院
编辑：何志强
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