一、电视新闻画面编辑
随着信息技术的发展，当代媒体已经呈现出了多元化的特点，但是电视新闻自身所具有的独特的传播魅力使其在信息传播方面的主力军地位始终如一，同时电视新闻通过向观众呈现出声画并茂的信息而对社会日常生活产生着重要影响。电视新闻中所播放的画面主要是使用电视摄像机在特定时间与空间中所拍摄的连续动画，所以以流动形态将社会新闻事实通过电视屏幕呈献给观众是电视新闻画面和新闻照片最为明显的差异，也正因为如此，电视新闻才具有着更强的说服力。而电视新闻画面在影响社会生活以及电视新闻事业发展方面所能够发挥出的作用决定了提高电视新闻画面编辑工作质量所具有现实价值与现实意义。
二、重视电视新闻画面编辑逻辑性与主题性的必要性
在电视新闻制作实践工作中，一则新闻所呈现出的新闻画面一般都很短，有学者曾经对500条50秒到60秒的电视新闻开展了定量分析，每条电视新闻中的画面镜头平均为6.2个，由于人们感知画面信息需要一定的时间，所以在一分钟的新闻播放时间中也只能选取少量的、具有概括性的、最为典型的画面来呈现新闻内容。由此可见电视新闻在播出时的时间制约决定了电视新闻画面需要做到扼要、简明并具有高度的概括能力，同时要求在此基础上反映出电视新闻所要表达的所有信息和客观事实，所以电视新闻画面只能截取某个时间中的重要节点进行呈现，这与电视新闻节目时间较短且内容丰富的特点具有直接的关系。而事实上，在如此短的时间中将一个事件编辑为具有极强概括能力的镜头是具有很大难度的，虽然一般与电视新闻画面相配的文字解说或者语言解说基本上能够将客观事实表达清楚，但是为了增强电视新闻的说服力，仍旧有必要呈现出电视新闻画面，所以在电视新闻画面的标记过程中，必须要重视电视新闻本身所应当具有的逻辑性与主体性，从而让电视新闻画面能够在最短的时间能让观众了解到更多的信息；另外，电视新闻画面所具有的不完整性是十分明显的，因此，电视新闻画面编辑的质量直接关系着电视新闻的播出效果。当电视新闻画面能够剪接得当，就可以让电视新闻具有更好的联系性和流畅感。如果所使用的剪辑手法欠缺合理性与科学性，则会导致电视新闻所要表达的内容难以充分的表达出来。从电视新闻受众的接收方面来看，前者的效果显然要优于后者，而要实现电视新闻画面的剪接得当，就必须要求电视新闻画面编辑人员具有扎实的专业知识和专业技能，而重视电视新闻画面编辑中的逻辑性与主题性，则是电视新闻画面编辑人员所应具备的基本意识。
三、电视新闻画面编辑的逻辑性与主题性
（一）电视新闻画面编辑的逻辑性。电视新闻画面编辑的逻辑性主要是指在电视新闻画面编辑中要遵循时间逻辑与视觉逻辑，并以时间逻辑和视觉逻辑为依据来明确电视新闻画面编辑工作过程中需要遵循的逻辑顺序。在编辑电视新闻画面工作中，工作者对电视新闻稿件以及电视新闻素材进行了解与熟悉后，新闻画面的逻辑方向就可以基本确定。无论内容如何，任何一条电视新闻所具有的画面都具有一定的逻辑顺序，其中时间顺序是新闻事件发展的先后顺序、新闻稿件的顺序决定着电视新闻画面的层次与结构、新闻本身的内涵决定着电视新闻画面镜头的排序。从时间顺序来看，由于电视新闻需要对客观事实做出反映，而任何事物的产生与发展都具有一定的顺序，作为一名电视新闻画面编辑工作者，需要在安排时间顺序的工作中以拍摄素材为依据，同时也要考虑观众的接收度。如在电视足球新闻的播报中，电视新闻画面的编辑需要按照足球赛事的一般进程来进行镜头的挑选与组接，一般而言足球新闻需要涉及到场景描述、双方阵营情况、进攻与防守、比赛结果等，其中双方阵营情况与比赛结果最为重要，虽然其他环节可以省略，但是从画面表现上来看，画面不能违背和颠倒足球比赛的基本进程；从层次顺序来看，虽然新闻事件的产生于发展都具有一定的时间顺序，但是由于电视新闻需要利用最短的时间来传达最丰富的信息，所以为了表现出所制作的新闻的意图，某些新闻可以打乱时间的顺序，通过将事情结果放在新闻开头来突出新闻重点。仍旧以足球比赛新闻为例，新闻画面可以将比赛结果放在最前面呈现，然后利用剩余时间来对比赛过程作出概述；从事件之间所具有的逻辑关系来看，电视新闻画面编辑过程中，工作者对事物发展的整体过程与认知过程比较容易了解与把握，但是编辑中的难点总是体现在镜头打乱重组方面，如一支枪、一个哭脸、一个笑脸三个镜头，如果排列顺序为一个笑脸、一支枪和一个哭脸，那么内容要表现的是主人公懦弱的性格。而如果排列顺序为一个哭脸、一支枪和一个笑脸，那么内容要表现的是主人公视死如归的英雄气概。
另外，在电视新闻画面编辑过程中，还需要重视对视觉逻辑顺序以及轴线规律的遵循。视觉逻辑顺序的遵循主要要求电视新闻画面编辑工作能够符合观众的视觉接收特点。在画面的展现中，应当尽量用一个陌生人的视角来观察事物。同时由于人们在对事物进行观察的过程中呈现出由整体到局部或者由局部逐渐向整体扩散以及由远及近或者由近及远的思维特点，所以在电视新闻的编辑中也要尽量要求画面的呈现能够与人们的视觉思维相适应。如三个镜头可以一次使用全景、中景与特写，避免同类景别的详解；在镜头与镜头之间存在假象连线，这条连线被称为轴向，使用分切镜头对同一场面同一主体进行拍摄的过程中，拍摄方面给应当处于轴线同一侧。而如果在电视新闻画面编辑中遇到拍摄方向不一的情况时，可以利用后期制作来进行弥补。总之，在电视新闻画面编辑中，需要掌握好各类逻辑顺序，从而提高电视新闻的画面呈现效果。
（二）电视新闻画面编辑的主体性。每个电视新闻的画面都是为了传达新闻信息而服务，所以电视新闻的时间再短、内容再不完整也有必要确保能够通过电视新闻画面表达出电视新闻的中心思想，否则电视新闻以及电视新闻画面都将失去应有的意义，这是电视新闻画面编辑主体性的最直接体现。电视新闻画面如同默片一样具有很强的传递信息能力与功能，所以在电视新闻画面编辑中，如何确保主体性的展现是十分重要的研究课题。和其他媒介的新闻报道相比，电视新闻具有事件现场画面这一独特的构成要素，画面本身承载的信息以及结构直接影响着电视新闻质量，所以要实现电视新闻质量的提高，就需要重视画面表现力的提升。提高电视新闻画面表现力即是将事件现场的气氛以及环境传递给电视欣慰受众，而要实现这一点，有必要要求新闻拍摄人员能够对具有典型意义的画面进行捕捉并推动电视新闻画面编辑水平的不断提高，通过对画面间联系的把握来呈现出电视新闻所具有的主题和现实意义。电视新闻画面编辑的主题性具体来说主要表现在两个方面：一方面指的是电视新闻画面编辑要具有真实性，蒙太奇技术是新闻画面编辑中较为常用的一种技术，对这种技术的巧妙运用能够使新闻画面的艺术性和美感得到大大的提升，编辑人员要在坚持以真实性为编辑原则的基础上来对这种技术进行运用，力求新闻画面能够达到真实的艺术效果；另一方面指的是电视新闻画面传播具有不完整性，它在很大程度上决定了新闻画面编辑的特点即不要停滞于新闻画面剪接的传统规律。这是因为电视新闻播出的时间一般都较短，因此在较短的时间内对过滤镜头过多的使用是十分不可取的。如，中央电视台以及其他一些省市的《新闻联播》、《新闻报道》等节目在新闻画面的剪接上相比较传统剪接方式就早已有所突破，特写镜头、画面衔接等技巧经常被运用在画面剪接上。
对新闻画面精心的制作、剪接是决定其能否成为一档精品新闻节目的重要环节。一档受人民大众所喜爱的新闻电视节目，必须要能够在体现出制作者精美创意、深刻内涵的同时，为节目观众带来听觉、视觉上的美好享受，以精良的技术和优美的画面来赢得电视观众的赞许，使观众通过收看新闻电视节目领略到电视艺术的独特魅力。
作者：杨伶婳
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