《幸福对对碰》作为一部都市爱情喜剧电影，风格轻松幽默、真切感人。片中两位男女主演每人分别饰演孪生兄弟、姐妹两角。虽然角色类型都较为接近演员的现实生活，有本色出演的成分，但能够使其塑造的双胞胎个性鲜明、辨识度高而灵动鲜活，表演上还是有一定难度的。该片两位主演和几位配角较为出色的表演在一定程度上成为决定影片成功的关键因素。
一、风格多样的表演类型的碰撞
近年来，中国电影市场上主打的都市爱情喜剧影片，多以中等投资的规模，真诚、讨喜的剧情和接地气的故事吸引着广大观众。院线上映的《非常完美》、《非常幸运》、《北京遇上西雅图》、《一夜惊喜》、《失恋33天》等众多小妞电影大受市场欢迎。随之而来，该类题材电影的制作逐渐走向成熟。《幸福对对碰》作为一部较低成本投入的电影亦顺势而生。虽然对逐渐陷入爱情的男女戏份安排上较为均衡，但影片却保持着经常出现在"小妞电影〃中女性角色的强势视角，以及爱情主题、王子现身、逗趣耍宝、误会错过与大团圆的结尾。些许霸道的夏双对叶西的戏弄和鼓励，夏丹在工作中作为甲方对叶东的苛刻，具有贯穿始终的控制力。从一定意义上来看，此片也可说是"小妞电影〃类型的一次拓展。中国传媒大学的赵宁宇教授认为"类型片无疑是中国电影振兴的法宝，类型片中的表演，可以称之为’类型化表演’。在今天以都市爱情喜剧为核心的"小妞电影〃中，影片的表演呈现出不同以往经典爱情影片的新特点。
当下，新新人类的爱情观更加开放，都市年轻人的生活更加丰富、现代和多元。正如影片开片中叶西在电台打榜的那首有着"潘金莲〃的谐音的《盼君怜》所标榜的"融合了杰克•布鲁斯、说唱乐、中国风〃一样，这首具有后现代"拼贴性〃风格的歌曲，也映照了电影中表演风格的"拼贴性"。不过，在本片整体的表演风格上，体验派表演方法依然为其主流。演员对于角色规定情境进行体验基础上的体现，既表现在对地下乐队人的状态把握、留学回国的大学生丰富生活的本色再现，也不乏对叶东与夏双作为职场人士的工作与爱情的现实表演。然而，此片的表演也并非斯坦尼体验派一家风格，而是融合喜剧表演、无厘头、小清新等众多元素于一身。男女主角时时迸发出的搞笑幽默、白日梦式的幻想；刘先知以及他的员工们荒诞戏谑的无厘头式的表演……不同表演风格在同一部影片中交相出现而并不显得突兀，显现出时下都市爱情喜剧表演风格拼贴的随意性。近年来，随着影像技术的发展和观念的革新，多种形态样式的表现手法被广泛地运用到电影的制作中来，丰富、补充和影响着电影演员的表演。日韩风格样式的唯美布景、空间想象、音乐造型等丰富的手段来配合和辅助演员的表演，甚至卡通漫画形象也参与了表演创作：拉动的咖啡杯里无奈的小人；动画音响从空中重重落下时对叶西忿忿内心的安抚；夜色下，夏双亲吻叶西脸颜后飞向美丽月亮的大雁和月亮变化的笑脸……都将角色的内心进一步外化，或浪漫、或调笑的风格与演员的表演配合在一起，产生了相互渗透和补充的化学反应，使演员的创作更加富于幽默灵动的生气。
二、主要人物的表演分析影片中的男女两位演员，均要一人分饰两角
同时饰演孪生双胞胎中兄弟和姐妹，表演上具有一定的难度。男演员薛琪的表演中一些细小的表情、语言、动作，真切感人，兄弟二人的角色形象都是真实可信的。他饰演的弟弟叶西表情细腻、言语幽默，形体动作丰富夸张而不做作，喜剧效果鲜明。既有生活中的些许小聪明，又是个真实可爱的大男孩。他有梦想，但也在现实中徘徊；与哥哥的成熟稳重、事业有成不同，叶西眼前最大的愿望便是得到哥哥奖励的一套乐队音响。爱玩的性格恰与古灵精怪的夏双不谋而合。憨直中略带愚钝的可爱与真诚，是颇讨当下女性观众喜爱的性格类型。饰演的哥哥戏份不多，倒也处理得颇为用心。如叶东与苛刻的甲方代表同时也是心上人的夏丹一番据理力争，终于使公司项目中标后，来到无人处给夏丹拨通电话。电话响起，面对女友又是甲方代表的女友的质问，叶东并无直接辩解,而是通过四次"夏丹〃一对女友名字的呼唤，将角色当时那种既有工作中的感谢，也有欺骗对方的愧疚；既希望得到女友的原谅，更饱含有对未婚妻浓浓的爱意的多层次的情感准确地体现出来。
女演员朱博塑造的夏丹、夏双两姐妹中，姐姐成熟稳重，性格相对简单，人物塑造中规中矩，基本完成了创作任务。妹妹夏双冰雪聪明、古灵精怪、调皮善良，又充满真情，性格层次也丰满得多：既有贪玩耍宝的可爱天性，又有酒吧自我解围时痛饮的豪爽；既调皮霸气，又不失女性的浪漫温柔。灵动的眼神、丰富的肢体动作、夸张的语气和对话……不拘泥于传统"生活化”，而颇具"鲜明性〃的表演，是当今"小妞电影〃中经常出现的浪漫爱情喜剧的表演风格。
《幸福对对碰》中的配角各个性格鲜明，一些表演同样可圈可点，并不逊色。影楼经理训诫员工的一段，演员无厘头式的表情动作与神态，造型感颇强，充满喜剧效果，只可惜后面没有更进一步地将其渲染展开。倒是影楼经理的几次出场，夸张戏谑的神态和风趣搞笑的语言给人留下深刻的印象。似乎看到了20世纪90年代风靡一时的香港无厘头影片的表演风貌一小小配角颇具光辉。
男主人公的三位乐队成员和死党"葱”、"姜”、"蒜”，一胖子、一瘦小、一个傻呆呆，具有一定的造型感和鲜明的标识，为叶西的表演提供了对照和支点，也是商业电影典型的配角类型。贾总的游手好闲与逞能好色、假英雄真尸包的领导形象，配以演员矮胖身材，小细眼长辫子的造型和谄媚的言语台词，制造出十足的喜感。此外，安妮、安妮父亲与电台女主持晨晨虽然各自出镜不多，角色的轮廓形象倒也清晰。
三、电影表演的造型意识
商业片中演员造型感的建立是相当必要的。这不仅体现在人物的服装、布景、道具，更应体现在演员的每一个举手投足的动作间，尤其是都市爱情题材，演员、导演都需要有意识地建立自身形体动作的造型美感，以激发观众的审美兴趣。这一点上无论日韩的偶像剧还是美国的英雄科幻电影都提供了很好的范式。本片极力为男女主人公营造一个个浪漫的活动场景，使演员在其中充分地表演发挥。片中有类似法国电影《芳芳》中苏菲•玛索的镜前舞蹈；有类似《这个杀手不太冷》中娜塔莉•波特曼的变装；有巨大的圆月下，二人荡着秋千，诉说衷肠，颇具日韩影片味道的段落。作为一部投资成本有限的电影，影片用心可见一斑。
影片中后部，夏双与叶西海边"推〃倒"墙〃的段落颇具象征意义。大海、沙滩、蓝天碧日，为演员表演提供了开阔的影像空间。在这样的舞台上，叶西和夏双纵情释放地去推倒角色心中的一道道迷墙，从犹疑到解放，从伪装到真诚，编导在此有意通过演员的表演，升华影片的主题和观念。该段落的表演更像是一次戏剧舞台的演出，风格浪漫、充满写意性。因此，在海滩上表演的演员需要具备充分的信念感和形体爆发力，才能使这段极尽渲染的段落最终舒服地出现在成片中。两位演员较为妥帖地完成了此段落的表演。
四、不足之处
无论从剧作还是表演都较多地表演了双胞胎姐妹兄弟之间巨大的性格差异而较少表现二者之间的联系。在角色设置上，表演中过多地强调性格的不同带来的戏剧效果和人物冲突，而缺乏作为双胞胎之间相似的联系。首先，叶东、叶西，夏丹与夏双的行为举止，更像有着心理和生理年龄至少2—5岁差距的兄弟、姐妹。例如，仅就叶东对于叶西的语言和态度来看，作为生长于同一环境的孪生兄弟，这样的处理显然有些不够妥当。其次，影片中将步入婚姻殿堂的青年男女尚对对方是双胞胎的情况一无所知一这似乎看来有违常理。然而抛去此点不谈，夏双对自己孪生姐姐的生活习惯，比如不吃辣、不吃海鲜、不吃西餐，咖啡加不加糖和奶的问题，竟不如叶东明白，也似乎不合逻辑。究其根源，大概与剧作、导演创作手段不无关系。而演员在创作时是否也应对情节的合理性进行思考和提出异议是值得注意的问题。
电影是遗憾的艺术。影片中男女演员表演上各有千秋，但一些小细节的处理上尚待商榷，表情与动作处理不够到位。影片开场，有意制造的恐怖气氛显然不大搭调。女主角开门打哈欠不够真实。相对于夏双与叶西，哥哥叶东、姐姐夏双的处理稍显单薄，主要依靠服饰、发型加以区别。婚礼一段，夏丹与叶东的表演也似乎过于拘谨而略显呆板。人物的性格尚有待进一步丰富立体。
总体而言，该片的表演创作瑕不掩瑜，为影片整体增色不少。
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