摘要：文中以青木淳为LV设计的系列建筑作品以及青森县县立美术馆为分析对象，分析青木淳的设计风格以及设计理念，希望能够通过本次的研究让更多的人认识到文化元素在设计中的运用以及影响。
关键词：建筑设计；文化元素；融合；地域文化
1青木淳与LV旗舰店
青木淳强调建筑物“在地化”，坚持先观察所处地区的特色，要和当地的风土人情、地形、地域文化或受托品牌的品牌文化等相结合，展现兼具地域特色、地域文化与个人风格的建筑。沉稳、简约、外部装饰几乎为零，这是青木淳的特色，他在为LV旗舰店做的一系列设计中便见他的特色展现的淋漓尽致，于是不事张扬、极简又时髦大气的建筑风格就成为了LV品牌的一张新名［1］。1999年青木淳应邀为LV的名古屋旗舰店设计建筑外观是青木淳与LV第一次合作的作品，从外形上来看，LV名古屋旗舰店的建筑物整体是一个非常简单的立方体结构，双层外墙构造，整体的玻璃外墙让建筑看起来像是城市里的透明精致的珠宝盒。外侧的玻璃与内墙都是LOUISVUITTON的DAMIE系列方格纹图案，青木淳选用玻璃这种材质来重新诠释LV的经典格纹图案，LV经典的网花格纹图案会随着视角移动营造出类似于水波纹流动的视觉效果，建筑墙体的玻璃材质同时可以映出外在环境的光影，在极简的设计中却富含着深具丰富的视觉变化。白天的时候外墙可以映射出蓝天白云，仿佛是镜子一样平滑，而到了夜晚的时候，内部的灯光会使整个建筑物看起来低调而且精致［2］。2004年青木淳为路易•威登设计的纽约第五大道店的建筑外观整体都是白色的。这个建筑最初是1930年代典型的ArtDeco建筑，ArtDeco风格的建筑物会给人一种拔地而起的恢弘气势，这是为了体现出工业革命的技术创新变化所带来的不断克服地心引力而达到新的高度，表达出不断超越的人文精神和力量［3］。为了降低建筑本身强硬的风格，青木淳在建筑的外部用玻璃做了一层“软性的薄膜”，将路易•威登经典的格纹元素体现于内侧玻璃上，并通过层层叠的的投射和尺度不等的方格，呈现从不透明到半透明的丰富变化。使旗舰店的建筑物整体从远处的看上去是一个轻盈的不透明几何体，同时也可以透过模糊的边界看见室内空间。建筑表皮玻璃处理的概念来自于HughFerriss的绘画，这位美国的建筑绘画大师喜欢描绘夜晚的建筑被聚光灯照射或于雾中呈现朦胧的姿态。将纽约描绘为晶状体的集合，外墙包覆着白色玻璃帷幕，透明与不透明的方块窗渐变组合，打造优雅时尚的水晶摩天楼印象，让LV成为纽约美丽的天际线［4］。青木淳为银座并木通LV旗舰店设计的时候使用内透法，建筑物的墙体外表使用浅茶色和白色玻璃纤维的GRC面板，上面在不同位置随机嵌入了几种不同的类似于水磨石一样可以透光的白色印度雪花大理石，将建筑外墙大理石的透光效果展现的淋漓尽致，并木通LV旗舰店是东京所有LV店设计风格最浪漫唯美充满女性风情的一家，也是东京最大的LV旗舰店，白天通体雪白的建筑物并不会有多么出彩夺目的效果，到了夜晚，灯光会从墙体中键入的大大小小的大理石板绽放出不一样的光彩，通过光明灭可见的光线，LV的标志若隐若现，巧妙别致。青木淳在设计银座旗舰店建筑墙体外观的时候仍旧是将LV经典的Damier图案作为设计的重点，与此同时，他将日本传统纹理“江户小纹”作为其中的设计元素，和万象城格纹图案运用的区别之处在于，青木淳将“江户小纹”这个图案转化得更加的柔和，铝合金面板上雕刻了精致的浮雕漆上了哑光珍珠漆，精致立体的圆润图案花纹让外立面看上去精致且华丽。建筑物本身通体洁白，通过铝合金浮雕面板上的镂空花纹透过的内部照明，既能够显示出外立面的哑光珍珠漆面独特的光泽感，赋予建筑现代都市流动的气息，还能体现江户时代传统的伤怀之美，两者相辅相成［5］。
2青森县立美术馆
青森县立美术馆的位置是三内丸山遗迹，青森县立美术馆建筑的外表设计通体洁白，没有任何装饰的建筑外观，与青森县白茫茫的雪景相得益彰，仿佛是一个在雪中生长出来的奇迹。青木淳从遗迹发掘地得到灵感从而亲手设计了这座美术馆。以地下两层、地上两层的凹凸白色构造体，为了让美术馆和三内丸山遗迹能够成为一体，青木淳构思了像是遗迹发掘现场探沟般的设计。从上方至下方凹凸之间所形成的，当作“土的展示室”的空隙，以及在这之外当作“展外展室”或“创作中庭”之处，全都是能便于美术馆的利用而设［6］。青木淳从三内丸山遗迹中得到灵感，制作了这个白色立方体结构的展示室，叫做“土之展示厅”，在这里面陈列着极为罕见珍奇的作品。墙面上的logo以大写字母A和木为主题，都为了和青森县郁郁葱葱的森林这一元素所呼应，馆内统一使用的是名艺术导演菊地敦己先生所创作的，独特流线舒畅书写方便的青森字体，就连这种细节之处也是在呼应整个美术馆的设计［7］。
3首家LV餐厅
2020年扬帆起航，位于日本美食之都大阪的LV餐厅，是青木淳与PeterMarino共同设计的，这是青木淳与LV合作的第十家门店。建筑的设计主题是“航海”，整体打造出纯白色的帆船外观，设计灵感来自在东京和大阪运输货物的传统渔船“菱垣回船”，象征着大阪是日本重要的港口城市文化遗产。建筑的外立面用半透明的材质打造成船帆层叠的形象，削弱建筑围护结构的厚度和体量感，同时为增强超薄的视觉效果将柱子打散，减轻屋顶的厚底，使屋顶看起来更加轻盈，充分利用光线来营造一种轻盈的感觉，从远处望去，呈现出白色船帆被风灌满，扬帆远航的景象［8］。
4总结
日本建筑设计不但继承并发展了主导日本战前建筑的现代主义风格，同时吻合着日本传统审美意识，轻盈、透明、简洁精致的构成、素材感、细部的精美处理以及由此带来的永恒感，在flat派建筑师的作品中得到充分体现。建筑设计的过程中总是会涉及到诸多的因素，青木淳在他的设计过程中既遵循了建筑物所在地的地域文化和传统文化，又注重运用现代设计理念，同时融入了强烈的个人风格，让文化与建筑设计之间形成一种统一的关系，实现了文化以及建筑整体性、统一性的目标。对于LV系列设计来说，它所涉及到的文化层面是复杂的，既有奢侈品牌的品牌文化，又有不同国家和地域的地域文化，同时也要加入更容易为现代人所接受的设计思想，这种将地域文化与现代设计理念相互结合的设计也为LV品牌塑造了崭新的名片。而青森县美术馆的设计则是在原三内丸山遗迹上寻找灵感，美术馆既是一个展览艺术品的地方也是一个博物馆，青木淳将青森县的地域特色森林，雪，三内丸山遗迹等元素完美的融入整个建筑物。文化是经过历史的沉淀而流传下来的，不同地区的地域文化都有其独创性和其特殊性，将文化元素融入设计之中，会在避免水土不服的同时仍有其特色。而在未来的设计中我们也应当秉承这种设计思维，为中国的设计提供更多优秀的设计作品。
参考文献
［1］阳芳，李作敏.ArtDeco建筑风格浅析［J］.中外建筑，2014（8）：68-69.
［2］邹涛涛.“ArtDeco装饰艺术”的历史与发展［J］.上海工艺美术，2021（2）：89-91.
［3］韩佳纹.日本女性建筑师创作研究（19502021）［D］.大连理工大学，2021.
［4］缪菁.极简主义景观设计在植物园景观设计中的应用［D］.南京林业大学，2007.
［5］高山兴，钱锋.城市的记忆——天津河东万达中心立面构思［J］.华中建筑，2013（2）：61-64.
［6］孙睿珩.ArtDeco风格在住宅设计中的应用［D］.长春工程学院建筑与设计学院，2016.
［7］林婧.浅析ArtDeco建筑立面风格在住宅建筑中的应用［J］.城市建筑，2014（8）：2，4.
［8］青木淳.关于窗［J］.世界建筑，2016（8）：15-24.
作者:姚璐 王石 单位:长春工业大学艺术设计学院
