摘 要：
关键词：
提起日本的艺伎，涌入脑海中的第一形象便是极具厚重感的白色面具脸、红得似血的嘴唇、眼角红色的眼影，穿着华丽的露颈和服的美丽女子。极具存在感的妆容更是人们对艺伎的第一印象。虽说艺伎的妆容属于浓妆艳抹型，但那别具一格的化妆，那高高的发髻赋予了艺伎别样的韵味。那具有压倒性存在感的妆容和艺伎端庄的仪态总给人一种神秘、庄严的感觉。
艺伎的造型给人的感觉一直都是很假但却很有艺术韵味，有人说它俗有人说它雅，这只是仁者见仁智者见智罢了。从客观上讲艺伎妆容其本身就是一种艺术。 本文旨在解析艺伎妆容的同时客观的说明艺伎妆容的艺术性。
关键词：底妆; 后颈; 发髻; 艺伎妆容
在厚重的脂粉下，穿着华丽和服满身香水脂粉香的艺伎们，梳着高髻，露出一段上了雪白粉底和香粉的雪颈，还有那美丽的肩背，配上用艳红色油彩画出的小嘴巴，虽然明知是刻意，却仍有种说不出的魅力。艺伎妆容是一种传统的艺术，其特点为：厚厚的白色底妆，大红的唇彩艺伎眼睛周围或黑或红的眼影。
艺伎的传统妆容是厚厚的白色底妆，大红的唇彩艺妓眼睛周围或黑或红的眼影。她们将一种称之为binstuke-abura的油类物质涂在脸上（跟影楼的安瓶一样的性质），接着是涂底妆，即给我们印象最为深刻的面具脸。用刷子开始由下往上涂，白色底妆需要覆盖整个脸部，脖子和胸口，但要在颈后留下两三处空白，呈w状或V状，发际线留白，勾勒出脸部线条。底妆完成后用粉扑移除脸部胸部颈部多余的粉，晕开底妆，也可边涂底妆边晕。之后是完成眉毛和眼睛的妆容。传统用木炭上妆，现在用化妆品代替，眉毛和眼角描黑，舞姬会把眼部涂成红色，眉毛也会在画完眉之后再涂一层红色，嘴唇用小号唇刷涂抹，艺伎不会把嘴巴涂满，因为白色本身就能营造出一种很强的视觉效果，涂满会显得很大，第一年的舞姬会下嘴唇部分涂色，上嘴唇则留下不涂，一年后上嘴唇也会涂上颜色，刚刚毕业的艺伎大多数上嘴唇会画满或画一个样式，她们会在上嘴唇画出优美线条但不与唇部线条相重，将下嘴唇圆润化，这样看起来像一朵娇艳欲滴的花蕾。
值得一说的是就连眼睛周围也会全部涂抹成白色。再者艺伎们在化妆时会刻意在发际线周围会留出一部分自然肌肤，最终的妆容给人一种戴着面具的感觉。为什么底妆会留白呢？日本电视台的讲述历史节目的频道中曝光了《艺伎回忆录》的作者阿瑟·高顿观点：化妆留下来的肌肤，虽说只是表示一种裸露，但从白色的妆容下微露出的肌肤能够引起男性的情欲。
艺伎在化妆时首先涂的是脖子。将调好白粉用刷子从脖子的两侧直线式的涂抹上粉后，再用刷子由下往上的来回反复涂抹，之后在用粉扑涂抹，使之更为服帖。但是她们并不是将颈部全部都涂白，相反会留下适当的自然肌肤，并使之裸露出来。再次涂的是脸部。脸部除了发髻线周围会适当的露出外，其他地方全都被白色覆盖。在留下来的肌肤，尤其是后颈会有大面积的肌肤露出来。最后是呈独特的W型或V型。令人感叹的是 艺伎在化后颈时，对着镜子能娴熟自如的完成。
那么对于这种独特的后颈画法到底有什么意义呢？
世界著名人类学专家戴斯蒙德·莫里斯认为：颈部的裸露出暗示女性的秘所。（1）【裸女第十章】在他的著作《裸女》中这样提到：在西方国家，男人们倾向于把女人们的脖子功能简单化，他们似乎认为那只是承载着女性头颅的一个“底盘”。或许他们还感觉到，女性的脖颈对温柔的触摸非常的敏感，并且如果轻柔地亲吻女性伴侣这个部位，就能在性行为的前戏中迅速激起后者的冲动，但除此之外，男性们恐怕再也想不到女性们脖子的重要性了。而在日本情况就大不相同了，日本人认为，女性袒露出来的后脖颈恐怕是最最值得逗弄的性感区域了，他们看见这个就方寸大乱，其效果就如同西方男人看见女性坦胸露乳。（2）
［Desmond Morris：The Naked Woman: A Study Of The Female Body］
另外，艺伎这部分裸露出来的肌肤不仅强调了整个妆容，同时还能有是男性更多的注意到她的后脖子，而那本来就是日本男人日思夜想、梦寐以求的。这种非常传统、明显传达着情色意味的信号是V字形的，这种行为分明就是对男人们的一种暗示，他提醒后者，你们正在窥视着的这块裸露的部位是女性最隐私的部位。（3）
然而在日语中，又有这么一说，日语写作「小股の切れ上がった人」，只是对后颈的发际线的美态进行表述的特殊说法。
「小股の切れ上がった人」在国语字典的解释为：「女性の足がすらりと長く、いきな姿を表す言葉」。意思是：女性的腿（身材）苗条修长，是描写女性体态风流漂亮的句子。（4）［大辞泉（Yahoo!辞書）小股が切れ上がる］
对于这句话的由来有著多种说法，日本电视台NHK的电视节目「気になることば」对小股が襟足にある的说法进行了介绍。梳好的日式发髻，把左右延伸的头发比作是双腿，中间长的部位看作最美的部位，通过梳妆打扮，凸显出后颈来。中间的地方就是所说的最美的地方。 两侧伸展的头发的确挺像两条腿的，所以才把后颈称之为“襟足（えりあし）”， 把颈部比作是下半身的理由又是什么呢？艺伎为什么不露胸而露背，给颈部画有意思的妆，为什么说后颈能引起男性的情欲呢？这究竟是为什么呢？为什么过去的日本男性对颈部有情欲之感呢？
在江户时代身为日本文化的和服受到儒家文化的影响，忌讳露出肌肤，胸部和臀部也用装饰的带子遮掩着，化妆的部位只限定在了眉毛跟脖子，后颈与发际线的生长处以及颈部的修长美态强调女人的风韵，大家都以优美的后背姿态相比美。
阿瑟·高顿的《一个艺伎的回忆》中有这样的描写：日本男子对女人脖子的感觉就同西方男子对女人大腿的感觉一样，这已是一条定律。这就是为什么日本女人穿和服，脖领低到可见到头几个脊椎的原故。我想这就同巴黎女人穿短裙一样。姑姑在初桃的后颈上涂了个名叫“三条腿”的图样。这是一个戏剧性的图画，使你感觉到仿佛你是在瞧着白色围栏有几处逐渐变细的地方裸露着未上妆的皮肤。数年后，我明白了这对男人所引起的色欲效果；从某种角度来说，也像是女人捂着脸偷偷从指缝中窥视男人。事实上，艺伎沿着发根留下一圈光皮肤，使她的化妆更显出是人工加上去的，更像演摊戏时都必须戴上面具。当一个男人坐在艺伎身旁，见到她的化妆就像是戴着面具，他就更加急不可耐地想 往下见到她的真皮肤。（一个艺伎的回忆 第五章）
但是戴斯蒙德对此却有更有深意的说法，他认为：从传统上来讲，日本的小孩大多时间是被妈妈用袋子绑在后背上，而不是抱在怀里，因而日本的成年人们就潜意识的把脖子看得比乳房更重要。这也是为什么日本男性对于女性颈部所执着的原因。
［Desmond Morris：The Naked Woman: A Study Of The Female Body］
这种说法从人的本能出发解释对日本男性对后颈的执着，也是对艺伎裸露后背的一种解释。
对于那娇艳欲滴的唇部又有何种说法呢？因受中国的儒家文化影响较深，所以日本人也有：“窈窕淑女，君子好逑”的思想。而樱桃小嘴则是窈窕淑女的一个特征，口似樱桃娇嫩鲜艳又灵动，充满着无限诱惑。另外一个原因是审美的所需，因为艺伎妆以白色为基础，所以在一张白白的脸上话上一张又大又红的嘴巴实在显得很突兀。所以一夺人眼球的大红色画成樱桃般大小的樱唇是上上之策。在《一个艺伎的回忆》中有这么一段描写：那时的时尚是只涂下唇不涂上唇，使得下唇显得更加丰满。白色的化妆引起各种奇思遐想，如果一名艺伎把上下嘴唇都涂上胭脂，她的嘴使人看起来就像是两大片金枪鱼。所以，大多数艺伎都喜欢这种噘嘴的形状，比较像一朵紫罗兰花。有些艺伎喜欢把嘴唇涂得更圆些。（一个艺伎的回忆 第五章）从这里可以看出红唇其实并没有什么特殊的象征意义，只是为了迎合人们的审美观的需要。
至于将眼影画成红色是为了妆容保持协调。因为已经将脸颈涂成了面粉白，嘴巴画成了香艳的红色，所以将眼影化成别的颜色会显得整个脸部不干净，选择红色既能和整个脸部妆容保持一致，又能给人干净整洁的印象，可以说红色眼影是不二之选。
很多人认为艺伎妆容只是日本的传统艺术，是让人接受不了、欣赏不了的一种艺术，实则不然。如果稍加留心便会发现艺伎妆作为一种艺术已然渗透到文艺界，我们可以在国际时装秀上看到那些令人惊艳的妆容，在电视剧电影中亦能发现让人印象深刻的造型，比如电影《无极》、《满城尽带黄金甲》中的妆容跟艺妓妆有90%的相似率。艺伎妆不仅仅是在日本艺妓的专用，它已超越了国度的界限，超出了原本的定义走向了世界，走进了国际化领域，传统的艺术本身就证明经典不可逾越，经典永不会退出历史舞台，相反它会越走越醇香。
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