摘 要：李清照的词与“酒”有着密切的关系，她的词中，浓醉淡饮，映射出不同时期的心理状态和情感境遇，无论是少女时期的天真烂漫，还是新婚后独居空闺的孤寂落寞，或是国破家亡、夫妇天人永隔后的凄楚绝望，都通过酒醉之姿表现得淋漓尽致。
关键词：李清照；词；酒；意象
中国古典诗歌中用以表现女性闺怨思念之情的意象很多，如明月孤雁、闺阁楼船等，而借“酒”写愁情则不多见。作为历史上集聪慧才情于一身的女才子之一，李清照的词却常常以“酒”意象来抒情遣怀，她的词曾多处写到饮酒，酒词占她现存词作的百分之四十还多，有的淡饮，有的浓醉；有的乘兴而为，有的含恨而作。不管是“酒”、“醉”、“酌”，还是“琥珀”、“绿蚁”，还是“尊”、“盏”、“杯”、“盘”，都映照出李清照人生的跌宕起伏。
首先是少女时期的游兴沉醉。李清照年少时就喜好山水，《如梦令》（常记溪亭日暮）中就记叙了一次遣兴游玩、酒醉迷航的情景：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”词人一行游玩酣畅，兴之所至，豪饮微醉，流连忘返，直至夕阳西下才划浆欲返，哪知“沉醉不知归路”，已经醉得连回去的路也辨识不出来了，误入一片碧藕水荷；“沉醉”是全词的点睛之笔，若非“沉醉”，岂有“误入”，岂有“争渡”，岂有“惊起一滩鸥鹭”？“沉醉”二字透露出了作者游玩时内心深处的欢乐愉悦，饮酒而醉，醉而忘归，归而误入，既而出现了“争渡，争渡”的场景，划桨声、笑语声、惊起鸥鹭的鸣叫声互相交织，组成一个欢快优美的意境，刻画出一个豪放爽直、不拘礼数的女性形象。
李清照与赵明诚婚后，感情甚笃，生活幸福美满。据其《金石录序》中记载，他们志趣相投，嗜爱金石书画，猜茶斗酒，踏雪寻诗。然而，人生有聚有散悲欢无常，丈夫“负笈出游”，打破了平静欢乐的日子，她不得不面临夫妇分离、独居深院的生活，满腹的思念、闺怨、愁苦之情只能用酒来冲淡，酒成为了愁的代言词，酒之多，正是愁之多的体现；而酒之醉，则是愁之深的反映。《醉花阴》这首词写于李清照婚后夫妇两地分居，时值重阳，思念之情尤甚，便写此词寄予明诚。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽”[1]写出了时间的无聊漫长，说明了整日独处的寂寞，同时又烘托出环境的清冷凄寂。“佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”写出了透入肌肤的秋寒，想起夫妇在一起时的温暖，今昔对比，更显凄凉。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，词人在重九之日赏菊饮酒，思夫之情油然而生——佳节如旧，菊花如旧，但赏菊之人却大不同于前：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，此句笔锋突转，改直述相思而道人如菊花般清瘦。“东篱把酒”，透露出“举杯邀明月，对影成三人”的孤独，写尽了一个因思念夫君而借酒消愁却又添新愁的女子凄苦绝伦的形象。 再如《凤凰台上忆吹箫》：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。?
南渡之后是李清照词作创作的高峰时期，在遭遇了一系列人生的大变故之后，其词又添了沧桑厚重感，，沉郁苍凉，语虽平而意却深。这个时期，政局动荡，国破家亡，词人仓惶南渡，流离失所，夫婿病故，年老无依。此时的她，亡国之恨，丧夫之悲，孀居之苦，压于一身，无法排遣，只有更加依赖于酒，借酒醉来换得暂时的忘却。这一时期的《菩萨蛮》即为明证：“风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。睡起觉微寒，梅花鬓上残。故乡何处是？忘了除非醉。沉水卧时烧，香消酒未消。”早春时节，万物生发，那些隐藏在心底深处的回忆如萌动的春芽又渐渐浮现，拨动着词人敏感的心弦，“故乡何处是？忘了除非醉”的长啸声，仿佛南唐李后主“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”的哀号，散发着作者的故土之思，亡国之痛，却又较后者更甚一筹[2]。李清照的故乡之思，不仅仅与爱国的情感联系在一起，更是与她一生的爱情全部的人生幸福联系在一起，她的人生，因为南渡而陷入到无尽的黑暗和孤寂绝望之中，而因为亡夫的嘱托，她却不能因此而轻易地放弃自己的生命，她带着见证了她们幸福生活的收藏东西漂泊，形单影只。这段岁月，酒是她所有情感的出口，是她不可或缺的侣伴。故土虽在，山河易主，欲归不能；国恨家愁，思夫之痛，只有在酒醉以后，才会暂时地忘却，忘记故乡，忘记流离失所的颠簸之苦[3]。
晚年饮酒词，最具代表性的应是《声声慢》。全词透过残秋景象层层的描写，以表现作者晚年离乱的苦楚和孤苦无依的悲哀。词的开头“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四个叠字，抒写了无尽的悲凉，表达了词人空虚迷惘、孤寂沉痛的心理境况。经历巨大的变故，往日幸福已是过眼云烟，不可企及，丈夫已经去世，生活已经破碎不堪，人生所有的希望也随之幻灭。“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？”此刻的酒，相比较这些年来经历的沧海桑田的人生变故而言，已寡淡至极，即便是饮尽千杯，也已丝毫不能排遣盈满于胸的愁思。酒之淡，恰恰说明了愁之浓；敌不过的不仅仅是一阵紧似一阵的寒凉，更是扎根于心底的越来越深重的思念与悲痛[4]。
不论是“沉醉不知归路”的女儿憨态，还是“东篱把酒黄昏后”、“浓睡不消残酒”的愁闷；不论是“险韵诗成，扶头酒醒”的孤寂落寞，还是“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”的哀怨；不论是“故乡何处是？忘了除非醉”的沉痛哀号，还是“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”的无奈怅惘，李清照的词中，“酒”总是与她的情感她的人生紧密结合在一起，抒发游兴，表现离愁，酒在李清照的词作中被赋予了太多的言外之意，体现出独特的艺术美，透过那清雅细腻的琥珀绿蚁，隐约可见这个经历世间沧桑阅尽人世炎凉的孤傲女子心灵深处的纯真与渴望，柔弱与坚强，还有其凄凉晚景中的浓浓的思念与绵绵的遗恨。
参考文献：
[1]褚斌杰.李清照资料汇编[M].北京，中华书局.1984.
[2]唐圭璋.唐宋词鉴赏辞典[M].上海，上海辞书出版社，1988.
[3]叶嘉莹.叶嘉莹说词[M].上海，上海古籍出版社.1999.
[4]张俊.酒意诗情谁与共——从李清照的“酒词”透视其多重人格[J].沙洋师范高等专科学校学报，2004.(2).
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