关键词：赵孟頫 兰亭十三跋 用笔
赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，又号水精宫道人、鸥波，中年曾作孟俯，汉族，吴兴（今浙江湖州）人。元代著名画家，楷书四大家之一。赵孟頫博学多才，能诗善文，懂经济，工书法，精绘艺，擅金石，通律吕，解鉴赏。特别是书法和绘画成就最高，开创元代新画风，被称为“元人冠冕”。他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。《元史》载：“孟頫篆籀、分隶、真行草书无不冠绝古今，遂以书名天下。”他临摹功夫十分精深，这一点可与号称集古字的米芾相比。其酷爱二王书法，一生中临摹兰亭序不计其数。此次北上之行，因偶得兰亭序本，临摹之后，感慨万千，遂分数日写下超长跋文。因其超乎常人的艺术天赋和丰富的学识，他的跋文内容也相当丰富。其中有临帖体会鉴定，以及对于当时书坛现状的深刻思考，还有对于书法用笔用墨方法的解释，其中不乏流传千古的精辟论述。
总体观之，对于这十几篇跋文的字体可分为行草、行楷和小楷。因为是跋文，加上子昂对于王羲之书法的喜爱之极，这些跋文写的相当精妙，有晋人之风，潇洒脱俗，温润尔雅。小楷笔笔精到，内含行书笔意，显得十分灵动，结体章法恰到极致，犹如天上繁星，自然天成，正可谓“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
先抽取其中最经典一段加以分析欣赏。文曰：“书法以用笔为上，而结字亦须用工，盖结字因时相传，用笔千古不易。右军字势，古法一变，其雄秀之气出于天然，故古今以为师法。齐梁间人，结字非不古，而乏俊气，此又存乎其人，然古法终不可失也。二十八日济州南待闸题”。
此题跋书体为行楷。文中开始讲到书法贵在用笔，这也成为千百年来书法界奉为真理的语句。接下来讲到右军如何变体，随后学书之人把他的用笔方法奉为师法，千古流传。最后以齐梁时的书法时弊点到书法中“法”的重要性。虽短短数语，然而却道出了古今书法最重要的几个问题，故可知其对书法的理解之深以及对于书法的贡献。
书法以用笔为上，实乃书法真言。我曾经看到一篇文章，内容是反驳此观点的。大意是说“用笔因人而异，因字体而异，怎能说为千古不易呢？”当时对此很是好奇，虽不赞同，但却也找不到其问题所在。随着学书时日越来越长，才渐渐明白子昂之意。尤其是最近细临怀素小草千字文之后，才真正领悟到何为用笔，后来写小楷也是如此，最显而易见的是转折之处，不论楷书还是草书，一个笔画的细微的转折就能看出这个人的学书出处，往高了说甚至能看出此人的学书水平。细观古代大家作品，便可得知。其次便是一个字的起笔和收笔，也可以看出许多。大家的作品中每一字的起笔和收笔各不相同，变化万千，如夏日之浮云，自然多变，绝非刻意而为之。而如果不善书，这几点都注意不到，也同样不会有如此造诣。细观书法史历代传承，便可得知笔法的传承，怎能说是因人而异呢？再者，因字体而异，也是不妥，习之书法五体后，方知其字体演变。从书法史中，可以了解到书法中五体都是想通的，不识篆书又怎能知其隶书用笔，不识隶书又怎知楷书用笔？又怎知行草用笔？初学书时，可能对此颇为不解，但当学书有些时日之后，对每种字体用笔加以分析，便可发现其中想通之处，此观点会不攻自破。
子昂第二句讲到右军变体，其新体被世人历代追摹，为世人所称赞。然而最近出现一部分人打着创新的话语搞所谓的“现代书法”。他们总是想着应当如何“变体”“改形”，以求其“新意”，却不知何为“创新”，对于继承也只字不谈，只是想着从其他各种客观方面对其进行改变，对字形和字体进行没有任何意义的变形，以此来凸显自己的想象力，这对于很多没有接触过正规书法训练和审美的人来说，他们或许能够吸引很多人的眼球，但是当大家都明白之后，才会发现这种行为的无知。真正的经典是经过历史数千年的沉淀最后被世人所公认的，他就像北斗星一样，指引着人们在书法的道路上朝着正确的方向前进。书法是中国的传统艺术，历代人只有真正的在继承传统的道路上前行，才不至于迷失，才能抓住其中的精髓，才能有所创新。
子昂第三局讲齐梁时人的书风，结字非不古，而缺少的是俊气。何为“俊气”？简而言之，“俊”意为“美”；意为“善”；意为“真”，这也是千年来中国书法美学的共同标准。如果能将其做到极致，则为一代大家，若能则其一二，加以提炼，也能扬名后世。因为这种恬静、雅致的书风是符合人们的审美标准的。自古做人提倡真、善、美，反对假、恶、丑，作书亦如此。然而现在有太多人为了眼前利益，吸引大众目光，将书法丑化了，以怪为美，以丑为美，把古老而又高尚的书法艺术搞得乌烟瘴气，与此同时还时不时的宣扬什么书法当学西方，认为笔、墨、纸、砚都应当抛弃，换为某些新工具，以求其“时代性”。此言可谓荒谬，说出此言论的人也更为无知，比之齐梁时人也更为可悲。
由此，我们可知古法之重要，故子昂最后叹息曰“古法终不可失也”。其一生致力于矫正时弊的工作中，视其为己任，力扭宋末委靡书风，提出书法当学晋唐的观点，同时以身作则，身先士卒，终其一生，为中国书法作出了极大贡献。故元史载：“其以书名天下”。实不为过。
参考文献：
[1]宋民著∶《中国古代书法美学》，北京体育大学出版社1989年版.
[2]天白著∶《书法线条美的发现》，北京体育大学出版社1992年版.
[3]陈振濂著∶《书法美学》，陕西人民美术出版社1993年版.
[4]邱振中著∶《书法的形态与阐释》重庆出版社1993年版.
作者简介：赵盟（1988.10—）男，山东曲阜人，曲阜师范大学美术学院研究生
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