摘要：美国苹果公司于2013年6月在WWDC苹果全球开发者大会上发布了全新的便携设备操作系统——iOS 7。其界面中应用的标志一律采用了让人眼前一亮的扁平化设
计（flat design）。尽管这一新颖的设计风格并没有得到用户的一致认可，甚至受到一些尖锐的批评，但是它仍旧赢得了业内高度的关注，并被推上了前所未有的高度，它迅速地影响到了整个设计行业
，并成为一种设计潮流。
关键词：扁平化设计、 现代主义风格、后现代主义风格
中图分类号：TB47文献标识码：A文章编号：1006-026X（2014）02-0000-01
一、扁平化设计的定义
扁平化一词，是相对拟物化而言的。扁平化风格出现之前，便携设备的界面以skeuomorphic风格为主。所谓skeuomorphic风格，即拟物化的设计风格。在较早版本的苹果iOS系统和谷歌Android系统应用
的标志设计中，拟物化风格体现地较为明显。顾名思义，拟物化就是把现实中的事物进行模拟，使标志的形象惟妙惟肖，例如iPhone音乐播放器中充满金属质感的滑动音量按钮、闪闪发亮的录音话筒、
iBooks中的木质书架……它们无一不具有真实物体的质感，给用户一种舒适的亲切感和真实感，从而拉近与用户心灵的距离。
之所以称之为扁平化，是设计形式采用的样式和特点来决定的。扁平化完全是属于平面化的，是零3D属性的设计。它最核心的地方就是要放弃一切装饰效果，如阴影、透视、纹理、渐变等具有3D效果的
元素统统丢弃。所有的元素的边界都干净利落。尤其在手机上，更少的按钮和选项使得界面干净整齐，使用起来格外简洁，可以更加简单直接的将信息和事物的工作方式展示出来，减少认知障碍的产生
。
绝对意义上的扁平化和拟物化是不存在的。即便是扁平化风格的标志，多少也会存在拟物化的元素，反之亦然。拟物化和扁平化只是彼此相比较而言的。
二、扁平化风格之源
扁平化风格绝非横空出世，也并不是设计师的灵光乍现。它的出现好比诞生了一种新的艺术流派一样，并与其他多种艺术风格与形式并存。从欧洲文艺复兴开始，到古典主义、现实主义、印象主义、新
艺术运动，再到20世纪的立体主义、表现主义、抽象主义、波普艺术等的出现，艺术由原先的力求再现发展到后来的抽象风格，形式不断的丰富并且流派也越来越多样化。艺术走向了一个多元化的发展
。而界面的设计风格也同样是具象到抽象的发展趋势。而扁平化，也正是界面设计的一种新兴流派。它对以往的设计风格与思潮进行了继承，并具有一定的颠覆性。
对于界面设计，很早之前并没有得到现在如此高的关注度，也没有当今具有较高设计素养的从业者，大多数情况下都是由程序员一把手完成的。这种情况下，界面的设计往往不够精致。随着科学技术的
高速发展，人们的审美需求也在不断提高，对于界面的精致度有了更高的要求。渐渐地，软件的设计工作有了更精确地分工，于是界面设计作为一项专业的设计门类也随之诞生。设计师也倾向于采用细
腻、精致华丽、装饰感十足的界面效果来吸引消费者的目光。上世纪后半叶出现了一股以强调装饰为核心的后现代主义思潮。它对现代极简主义、功能主义进行了强烈的批判。受到这股思潮的影响，过
多精致、华丽的设计元素充斥着人们的眼球。经过长久以来不断地发展，华丽精致的风格渐渐地也不再得到人们的青睐，复杂的装饰此时此刻似乎已经成为了一种心理上的负担。这时，功能主义，极简
主义为代表的现代主义风格界面设计如一阵清新的风吹向了我们。无须过多的装饰，一切的信息都以简洁的方式来呈现，在更短的时间内，我们就能获得更多的有效信息，而这种方式，无疑更加适合我
们当今快节奏的生活和工作方式。这都为扁平化风格的蓬勃发展提供了良好的条件。
三、界面扁平化设计之美
1.功能之美——提升了访问信息的效率
在20世纪的建筑设计领域，出现了许多杰出的设计师，他们提倡的“形式追随功能（form follow function）”、“少即是多（less is more）”、“装饰即罪恶（decoration is evil）”等现代主义
设计原则被广泛地传播开来。现代主义设计的席卷是工业革命蓬勃发展的产物，在机械化大生产的背景下，工业产品鳞次栉比，建筑纷纷拔地而起，各种传播媒介层出不穷……虽然物质产品极大的丰富
，但统一的生产标准、管理体系和新的设计观相对欠缺。现代主义设计通过极简风格对这些乱象进行了整合和统一，体现出巨大的进步性。扁平化风格同样具有现代主义的诉求，它追求极致的简约和纯
粹的视觉体验，通过简单的形状和色彩来替代纹理和光影的效果，做到风格上的整齐划一，以更好的传达信息。以微软WINDOWS 8操作系统为例。系统中每一个磁贴都是一个标准的矩形，磁贴之间仅有大
小和颜色的区分，每个磁贴上都附有一个象征功能的标志剪影，来指导用户进行操作。系统界面进行了大幅度的简化，并通过良好的排版，使得界面一目了然。与此同时，界面信息量也并没有减小。通
过滑动和点击，可以进行不同信息群的横向切换和同一信息群的深度浏览，使得界面条理清晰，提高了用户的访问效率。
2.形式之美
扁平化风格虽然在一定程度上对后现代主义设计风格进行了颠覆，但是两者不可能分道扬镳。反之，扁平化风格在一些领域又对后现代主义设计进行了进一步的发展。从意识形态上看，后现代主义设计
是对现代主义，国际主义设计的一种装饰性的发展，主张以装饰的方法来达到视觉上的丰富。后现代主义设计追求感性，追求形式和感官上的刺激和愉悦。扁平化设计追求极致简约的特性，似乎与后现
代主义设计的理念背道而驰，然而后现代主义设计所追求的鲜明的个性、美妙的创意、反传统反常规的表现形式，都在扁平化设计中有很好的体现。
在全新操作系统应用的标志设计上，苹果设计师不再以试图再现生活中的实物为追求，而是用简单的图形象征应用的功能。为了加深用户的印象，用鲜艳的色彩，强烈的对比，夸张的造型来设计软件
logo就成为了设计师的必选项。如iOS 7中的相册logo，不再是惯例的现实中相册或图片为原型，而是用许许多多色彩鲜艳的图形，组成了一个斑斓多彩的圆形，象征着镜头下的万紫千红。个性鲜明，极
具创意。
扁平化风格对于许多装饰效果进行了大胆的抛弃，设计元素的缺乏使得界面非常容易显得空洞单调，这时，对版面的排列就有了相当高的要求，排版的好坏直接影响视觉效果，甚至会影响用户体验。
Facebook一直是扁平化的忠实拥护者，它的登陆界面都是有零3D属性的设计元素来组成的，良好的排版使Facebook的界面井井有条，富于美感。
结语
电子设备的界面设计形式由拟物化向扁平化的转变，是一个有繁到简的趋势，同时也是设计艺术由再现到表现的发展过程的缩影。扁平化设计并不是空穴来风，它有着相当深厚的理论基础。它对传统进
行了批判的继承，同时又发展出了别具一格的设计风格。对扁平化设计这种国际前沿的设计潮流进行分析研究，有助于发掘出独特而又新颖的设计语言，而这正是我们这些设计从业者非常需要的。
参考书目：
[1]王受之.《世界现代设计史》，2002.9.
[2]汪大伟.现代主义设计风格的UI设计之兴起.《现代装饰》（理论），2014（09）：182-184
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